toiida: (Default)

В последние дни посмотрел три выступления приматологини Марины Ванчатовой из Пражского зоопарка.


Жизнь горилл в Пражском зоопарке глазами этолога
22 января 2017 г. • 2 ч

В первом видео г-жа Ванчатова подробно знакомит слушателей с семейством горилл. Обобщённой научной информации вроде бы немного, но всё равно интересно. И научный склад мышления лекторки чувствуется.



Новые данные о поведении человекообразных обезьян в условиях зоопарка
26 января 2017 г. • 1 ч 34 мин

Здесь отдельные наблюдения уже не обсасываются, всё более сжато, но и системно. И уже не только про горилл.



Биология искусства: действительно ли животные способны к творчеству?
20 мая 2009 г. • 1 ч 5 мин

Лекция, можно сказать, древняя, но тема шикарная. Вкратце: все человекообразные обезьяны рисуют как трёхлетние дети, различия между видами животных не наблюдаются, за исключением взрослых самцов орангутана. Последние рисованием не интересуются.

toiida: (Default)

Неожиданно увидел смайл на ранней работе Пита Мондриана 1914 года (шок!). Сделал гифку для «Твиттера», но она там некорректно отображается. Придётся разместить здесь.


toiida: (Default)


Felix Gonzalez-Torres, untitled (portrait of Ross in L.A.), 1991 © Felix Gonzalez-Torres

Феликс Гонзалес-Торрес (48↑), без названия («Портрет Росса из Лос-Анджелеса»), 1991 г.


Здесь я позволю себе дать тривиальное и достаточно подробное описание знаменитой работы Феликса Гонзалеса-Торреса. Я догадываюсь, что вы и так с ней давно знакомы, текст мне нужен для другого — весьма условно поквитаться с одной неприятной лекторкой из ГЦСИ, преподавательницей РГГУ. Её имя я забыл, да оно и ничтожно, раз человек больше всего известен тем, что преподаёт в РГГУ, а больше и ничем. Эта лекторка на своих лекциях избегает называть гомосексуальность гомосексуальностью, геев геями, предпочитает стыдливые путинские эвфемизмы и ханжеское умолчание. Про «Портрет Росса» она своим студентам и вольным слушателям говорит, что это такое упражнение с формой и постминимализм, и конфетка тает во рту у зрителей просто так, мило и приятно.

К делу.

Объект представляет собой горку леденцов в разноцветных фантиках, оптимальный вес объекта или скульптуры — 175 фунтов (некоторые музеи пишут о 180 фунтах, 79,5 и 81,5 кг соответственно). Каждый посетитель может подойти, нагнуться и взять себе один или небольшую горстку леденцов. Во-первых, угоститься, во-вторых — унести домой и тем самым бесплатно стать символическим сообладателем этой работы (понятный, даже эталонный процесс-арт). Владелец работы обязан восполнять скульптуру во время её публичного показа. Работа лишена экспликации — зрители должны как-нибудь сами разузнать, что же перед ними.

Основной и давлеющий над всеми остальными смысл работы в том, что горка конфет обозначает умершего возлюбленного Феликса Гонсалеса-Торреса по имени Росс Лэйкок. Художник и его бойфренд были открытыми геями, жили в то самое поворотное время, когда Соединённые Штаты оглушила эпидемия ВИЧ и покосила большую долю художественного и гей-сообществ. У обоих любовников был выявлен вирус, оба умерли от осложений, связанных со СПИДом, но с разницей в четыре года. Первым ушёл Росс.

Правительство старалось слепить из эпидемии фигуру умолчания и одновременно от страха обозлилась на гей-комьюнити и ночную жизнь вообще. Художественное сообщество, наоборот, вышло на политическую авансцену, громко и очень активно поддержало гей-сообщество, и, вместе с гражданскими активистами, переломило отношение общества и политиков ко всей теме. «Портрет Росса» стал в этих баталиях одной из нескольких ярких, манифестных работ.

Ворох коннотаций:

  • Люди с ВИЧ в те годы сначала жили несколько лет ничего не подозревая, а потом начинали таять на глазах, слабеть и выматываться/стареть. Иссякающая скульптура напоминает об этой потере веса.
  • Во рту с каждым леденцом происходит похожая ситуация, только с неминуемым финалом. Между отдельным леденцом и всей скульптурой целиком возникает конфликт — смерть наступает и человек исчезает/человек всё не исчезает.
  • Время рассасывания конфеты задаёт небыстрый темп прощания-поминания с умершим идиллическим любовником.
  • Кричащее воспевание идеального любовника, смакование своей большой любви вместе со всем миром. Всё это характерно для Феликса Гонзалеса-Торреса. Благодаря такой подробности, что эта любовь гомосексуальна, а также неизбежности скорого ухода обоих возлюбленных, песнь о своём идиллическом герое не выглядит пошлой. Норм.
  • Скульптура предлагает положить в рот и съесть частичку заразного человека: таким образом работа побуждает зрителей через простое и безопасное действие нарушить стигматизацию людей с ВИЧ.
  • Религиозно мыслящие видят в работе обряд причастия.
  • Сладость и простота леденца — горечь от утраты и страх смерти.
  • Ещё один резкий контраст заключается между холодностью, минималистичностью формы (почти Карл Андре) и горячим, волнующим обозначаемым.
  • Политики-реакционеры конца 1980-х имели обыкновение кричать на манифестирующее себя квир-искусство свои типовые «срамота», «грешновато» и «порнография» (в основном на Мэпплторпа). Работа издевается над этими предполагаемыми и ожидаемыми обвинениями в демонстрации «порнографии»: ну, дерзайте, расскажите, где здесь эта ваша «порнография»?
  • Художник, по его воспоминаниям, после смерти бойфренда ел снотворное горстями как конфеты.

    (Удлинить список мне помог текст Глеба Напреенко и Александры Новожёновой.)

    О форме работы: чаще всего «Портрет Росса» выставляется либо горкой на полу посреди выставочного пространства, либо горкой в углу, либо равномерно засыпанным прямоугольником на полу. Были и другие варианты.

    Серия приблизительно таких же работ началась не с «Портрета Росса», а с посвящения США (фантики белого, красного и синего цветов, 1990 год) и работы «Placebo» (все леденцы в серебристых обёртках). Позже в этой же серии были и портрет отца (белые ментоловые леденцы в прозрачных фантиках), портрет коллекционера Марселя Брайена (синие фантики), работа «Untitled (Lover Boys)» и так далее. То есть саму форму художник использовал под самые разные высказывания, однако выстрелил больше всего «Портрет Росса».

  • toiida: (Default)

    © Edoardo Landi

    Коллаж на основе работы (графики) Эдоардо Ланди (4681↑).


    две подписанные картинки )



    Совершенно не собирался идти на Александра Родченко (394↓) в MAMM, но заглянул, раз уж всё равно пришёл на «ЕлиКуков». Думал, что многое уже видел, фотографии так вообще пересмотрел на много лет вперёд. Увидел много живописи из числа той, что не было в залах г-жи Лошак, приятную серию архитектурных эскизов. Доволен, слегка торкнуло.

    toiida: (Default)

    Helmut Federle, “Edelweiss (Form) IX”, 2005 © Helmut Federle

    Helmut Federle, “Edelweiss (Form) IX”, 2005




    Tsuruko Yamazaki, untitled, 2003 © Tsuruko Yamazaki

    Tsuruko Yamazaki, untitled, 2003



    Верхнее полотно напомнило мне схематичное изображение статуи Свободы (не цветочек).

    toiida: (Default)


    toiida: (Default)


    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 414
    my wear
    Пришло в голову — 18 августа 2015 г., 21:15
    Записано — 18 сентября 2015 г.
    Обнародовано — 19 сентября 2015 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Свитер крупной вязки серый, грязно-бежевый, серо-кремовый или другого цвета, где художник в абстрактном (хаотичном) порядке расставляет крупные деревянные бусы. Бусины внедряются в свитер в процессе вязки по оставленному художником эскизу.

    Сыры

    May. 4th, 2015 03:26 am
    toiida: (Default)

    С февраля я мог бы написать текстов семь про сыры: ситуация с ними постоянно менялась. Поделюсь, к чему привели мои изыскания на данный момент.

    Больше всего я ощущал пропажу германского «Дорблю» и литовского лжепармезана. Заменой «Дорблю» сначала стал аргентинский сыр «Бавария» (≈1600 р. в Новоарбатском гастрономе), но он тут же пропал. Месяца два не было никакой хорошей замены, и вот сейчас сразу в двух ритейлерных сетях появился французский безлактозный «Сент-Агюр» (2100 р. в «Азбуке вкуса») — он оказался даже вкуснее «Дорблю»!

    Теперь про лжепармезаны. Когда повезёт, можно взять опять же аргентинский вариант (≈1100 р.), а можно практически такой же лжепармезан от «Сыробогатова» (1150–1550 р. в разных сетях). Но и сыробогатовский твёрдый сыр всё равно приходится выискивать.



    Тоске по сырам посвящается:


    Untitled, from Estruturas, 2012 © Macaparana

    Макапарана, без названия, из серии «Конструкции» (Estruturas), 2012 г.