toiida: (Default)


Felix Gonzalez-Torres, untitled (portrait of Ross in L.A.), 1991 © Felix Gonzalez-Torres

Феликс Гонзалес-Торрес (48↑), без названия («Портрет Росса из Лос-Анджелеса»), 1991 г.


Здесь я позволю себе дать тривиальное и достаточно подробное описание знаменитой работы Феликса Гонзалеса-Торреса. Я догадываюсь, что вы и так с ней давно знакомы, текст мне нужен для другого — весьма условно поквитаться с одной неприятной лекторкой из ГЦСИ, преподавательницей РГГУ. Её имя я забыл, да оно и ничтожно, раз человек больше всего известен тем, что преподаёт в РГГУ, а больше и ничем. Эта лекторка на своих лекциях избегает называть гомосексуальность гомосексуальностью, геев геями, предпочитает стыдливые путинские эвфемизмы и ханжеское умолчание. Про «Портрет Росса» она своим студентам и вольным слушателям говорит, что это такое упражнение с формой и постминимализм, и конфетка тает во рту у зрителей просто так, мило и приятно.

К делу.

Объект представляет собой горку леденцов в разноцветных фантиках, оптимальный вес объекта или скульптуры — 175 фунтов (некоторые музеи пишут о 180 фунтах, 79,5 и 81,5 кг соответственно). Каждый посетитель может подойти, нагнуться и взять себе один или небольшую горстку леденцов. Во-первых, угоститься, во-вторых — унести домой и тем самым бесплатно стать символическим сообладателем этой работы (понятный, даже эталонный процесс-арт). Владелец работы обязан восполнять скульптуру во время её публичного показа. Работа лишена экспликации — зрители должны как-нибудь сами разузнать, что же перед ними.

Основной и давлеющий над всеми остальными смысл работы в том, что горка конфет обозначает умершего возлюбленного Феликса Гонсалеса-Торреса по имени Росс Лэйкок. Художник и его бойфренд были открытыми геями, жили в то самое поворотное время, когда Соединённые Штаты оглушила эпидемия ВИЧ и покосила большую долю художественного и гей-сообществ. У обоих любовников был выявлен вирус, оба умерли от осложений, связанных со СПИДом, но с разницей в четыре года. Первым ушёл Росс.

Правительство старалось слепить из эпидемии фигуру умолчания и одновременно от страха обозлилась на гей-комьюнити и ночную жизнь вообще. Художественное сообщество, наоборот, вышло на политическую авансцену, громко и очень активно поддержало гей-сообщество, и, вместе с гражданскими активистами, переломило отношение общества и политиков ко всей теме. «Портрет Росса» стал в этих баталиях одной из нескольких ярких, манифестных работ.

Ворох коннотаций:

  • Люди с ВИЧ в те годы сначала жили несколько лет ничего не подозревая, а потом начинали таять на глазах, слабеть и выматываться/стареть. Иссякающая скульптура напоминает об этой потере веса.
  • Во рту с каждым леденцом происходит похожая ситуация, только с неминуемым финалом. Между отдельным леденцом и всей скульптурой целиком возникает конфликт — смерть наступает и человек исчезает/человек всё не исчезает.
  • Время рассасывания конфеты задаёт небыстрый темп прощания-поминания с умершим идиллическим любовником.
  • Кричащее воспевание идеального любовника, смакование своей большой любви вместе со всем миром. Всё это характерно для Феликса Гонзалеса-Торреса. Благодаря такой подробности, что эта любовь гомосексуальна, а также неизбежности скорого ухода обоих возлюбленных, песнь о своём идиллическом герое не выглядит пошлой. Норм.
  • Скульптура предлагает положить в рот и съесть частичку заразного человека: таким образом работа побуждает зрителей через простое и безопасное действие нарушить стигматизацию людей с ВИЧ.
  • Религиозно мыслящие видят в работе обряд причастия.
  • Сладость и простота леденца — горечь от утраты и страх смерти.
  • Ещё один резкий контраст заключается между холодностью, минималистичностью формы (почти Карл Андре) и горячим, волнующим обозначаемым.
  • Политики-реакционеры конца 1980-х имели обыкновение кричать на манифестирующее себя квир-искусство свои типовые «срамота», «грешновато» и «порнография» (в основном на Мэпплторпа). Работа издевается над этими предполагаемыми и ожидаемыми обвинениями в демонстрации «порнографии»: ну, дерзайте, расскажите, где здесь эта ваша «порнография»?
  • Художник, по его воспоминаниям, после смерти бойфренда ел снотворное горстями как конфеты.

    (Удлинить список мне помог текст Глеба Напреенко и Александры Новожёновой.)

    О форме работы: чаще всего «Портрет Росса» выставляется либо горкой на полу посреди выставочного пространства, либо горкой в углу, либо равномерно засыпанным прямоугольником на полу. Были и другие варианты.

    Серия приблизительно таких же работ началась не с «Портрета Росса», а с посвящения США (фантики белого, красного и синего цветов, 1990 год) и работы «Placebo» (все леденцы в серебристых обёртках). Позже в этой же серии были и портрет отца (белые ментоловые леденцы в прозрачных фантиках), портрет коллекционера Марселя Брайена (синие фантики), работа «Untitled (Lover Boys)» и так далее. То есть саму форму художник использовал под самые разные высказывания, однако выстрелил больше всего «Портрет Росса».

  • toiida: (Default)

    © Edoardo Landi

    Коллаж на основе работы (графики) Эдоардо Ланди (4681↑).


    две подписанные картинки )



    Совершенно не собирался идти на Александра Родченко (394↓) в MAMM, но заглянул, раз уж всё равно пришёл на «ЕлиКуков». Думал, что многое уже видел, фотографии так вообще пересмотрел на много лет вперёд. Увидел много живописи из числа той, что не было в залах г-жи Лошак, приятную серию архитектурных эскизов. Доволен, слегка торкнуло.

    toiida: (Default)

    Пока очень нравится читать «Владислава Мамышева-Монро в воспоминаниях современников». Картинка оттуда (ранее никогда не видел этой сцены):

    Владислав Мамышев-Монро, из серии «Любовь Орлова», 2000 © Фонд Владислава Мамышева-Монро

    Владислав Мамышев-Монро, из серии «Любовь Орлова», 2000

    toiida: (Default)

    Anthea Hamilton, from exhibition “Lichen! Libido! Chastity!”, 2015 © Anthea Hamilton


    Скандальная скульптура-анекдот Антеи Хамильтон (2150↑), — мужская задница, начисто лишённая ануса. Антея Хамильтон пару дней назад пролетела с премией У. Тёрнера.

    toiida: (Default)

    Helmut Federle, “Edelweiss (Form) IX”, 2005 © Helmut Federle

    Helmut Federle, “Edelweiss (Form) IX”, 2005




    Tsuruko Yamazaki, untitled, 2003 © Tsuruko Yamazaki

    Tsuruko Yamazaki, untitled, 2003



    Верхнее полотно напомнило мне схематичное изображение статуи Свободы (не цветочек).

    toiida: (Default)

    Michael St. John, Untitled, 1991 © Michael St. John

    Michael St. John, Untitled, 1991
    (acrylic on canvas, 71.8×101.6 cm)



    Joyce Pensato, “Donald as a Crossdresser”, 1999 © Joyce Pensato

    Joyce Pensato, “Donald as a Crossdresser”, 1999

    ещё две работы Джойса Пенсато )

    toiida: (Default)
    Originally posted by [livejournal.com profile] kiri2ll at Квинтет Стефана

    Квинтетом Стефана называют группу из пяти галактик в созвездии Пегаса. Они были обнаружены в 1877 году и на тот момент являлись первой известной группой компактных галактик.



    Read more... )
    toiida: (Default)

    Andy Warhol, “Drag Queen” (Potassa de la Fayette), 1975 © The Andy Warhol Foundation



    Andy Warhol, “Drag Queen” (Potassa de la Fayette), 1975 © The Andy Warhol Foundation

    два из серии поляроидных снимков