toiida: (Default)


Felix Gonzalez-Torres, untitled (portrait of Ross in L.A.), 1991 © Felix Gonzalez-Torres

Феликс Гонзалес-Торрес (48↑), без названия («Портрет Росса из Лос-Анджелеса»), 1991 г.


Здесь я позволю себе дать тривиальное и достаточно подробное описание знаменитой работы Феликса Гонзалеса-Торреса. Я догадываюсь, что вы и так с ней давно знакомы, текст мне нужен для другого — весьма условно поквитаться с одной неприятной лекторкой из ГЦСИ, преподавательницей РГГУ. Её имя я забыл, да оно и ничтожно, раз человек больше всего известен тем, что преподаёт в РГГУ, а больше и ничем. Эта лекторка на своих лекциях избегает называть гомосексуальность гомосексуальностью, геев геями, предпочитает стыдливые путинские эвфемизмы и ханжеское умолчание. Про «Портрет Росса» она своим студентам и вольным слушателям говорит, что это такое упражнение с формой и постминимализм, и конфетка тает во рту у зрителей просто так, мило и приятно.

К делу.

Объект представляет собой горку леденцов в разноцветных фантиках, оптимальный вес объекта или скульптуры — 175 фунтов (некоторые музеи пишут о 180 фунтах, 79,5 и 81,5 кг соответственно). Каждый посетитель может подойти, нагнуться и взять себе один или небольшую горстку леденцов. Во-первых, угоститься, во-вторых — унести домой и тем самым бесплатно стать символическим сообладателем этой работы (понятный, даже эталонный процесс-арт). Владелец работы обязан восполнять скульптуру во время её публичного показа. Работа лишена экспликации — зрители должны как-нибудь сами разузнать, что же перед ними.

Основной и давлеющий над всеми остальными смысл работы в том, что горка конфет обозначает умершего возлюбленного Феликса Гонсалеса-Торреса по имени Росс Лэйкок. Художник и его бойфренд были открытыми геями, жили в то самое поворотное время, когда Соединённые Штаты оглушила эпидемия ВИЧ и покосила большую долю художественного и гей-сообществ. У обоих любовников был выявлен вирус, оба умерли от осложений, связанных со СПИДом, но с разницей в четыре года. Первым ушёл Росс.

Правительство старалось слепить из эпидемии фигуру умолчания и одновременно от страха обозлилась на гей-комьюнити и ночную жизнь вообще. Художественное сообщество, наоборот, вышло на политическую авансцену, громко и очень активно поддержало гей-сообщество, и, вместе с гражданскими активистами, переломило отношение общества и политиков ко всей теме. «Портрет Росса» стал в этих баталиях одной из нескольких ярких, манифестных работ.

Ворох коннотаций:

  • Люди с ВИЧ в те годы сначала жили несколько лет ничего не подозревая, а потом начинали таять на глазах, слабеть и выматываться/стареть. Иссякающая скульптура напоминает об этой потере веса.
  • Во рту с каждым леденцом происходит похожая ситуация, только с неминуемым финалом. Между отдельным леденцом и всей скульптурой целиком возникает конфликт — смерть наступает и человек исчезает/человек всё не исчезает.
  • Время рассасывания конфеты задаёт небыстрый темп прощания-поминания с умершим идиллическим любовником.
  • Кричащее воспевание идеального любовника, смакование своей большой любви вместе со всем миром. Всё это характерно для Феликса Гонзалеса-Торреса. Благодаря такой подробности, что эта любовь гомосексуальна, а также неизбежности скорого ухода обоих возлюбленных, песнь о своём идиллическом герое не выглядит пошлой. Норм.
  • Скульптура предлагает положить в рот и съесть частичку заразного человека: таким образом работа побуждает зрителей через простое и безопасное действие нарушить стигматизацию людей с ВИЧ.
  • Религиозно мыслящие видят в работе обряд причастия.
  • Сладость и простота леденца — горечь от утраты и страх смерти.
  • Ещё один резкий контраст заключается между холодностью, минималистичностью формы (почти Карл Андре) и горячим, волнующим обозначаемым.
  • Политики-реакционеры конца 1980-х имели обыкновение кричать на манифестирующее себя квир-искусство свои типовые «срамота», «грешновато» и «порнография» (в основном на Мэпплторпа). Работа издевается над этими предполагаемыми и ожидаемыми обвинениями в демонстрации «порнографии»: ну, дерзайте, расскажите, где здесь эта ваша «порнография»?
  • Художник, по его воспоминаниям, после смерти бойфренда ел снотворное горстями как конфеты.

    (Удлинить список мне помог текст Глеба Напреенко и Александры Новожёновой.)

    О форме работы: чаще всего «Портрет Росса» выставляется либо горкой на полу посреди выставочного пространства, либо горкой в углу, либо равномерно засыпанным прямоугольником на полу. Были и другие варианты.

    Серия приблизительно таких же работ началась не с «Портрета Росса», а с посвящения США (фантики белого, красного и синего цветов, 1990 год) и работы «Placebo» (все леденцы в серебристых обёртках). Позже в этой же серии были и портрет отца (белые ментоловые леденцы в прозрачных фантиках), портрет коллекционера Марселя Брайена (синие фантики), работа «Untitled (Lover Boys)» и так далее. То есть саму форму художник использовал под самые разные высказывания, однако выстрелил больше всего «Портрет Росса».

  • toiida: (Default)

    Пока очень нравится читать «Владислава Мамышева-Монро в воспоминаниях современников». Картинка оттуда (ранее никогда не видел этой сцены):

    Владислав Мамышев-Монро, из серии «Любовь Орлова», 2000 © Фонд Владислава Мамышева-Монро

    Владислав Мамышев-Монро, из серии «Любовь Орлова», 2000

    toiida: (Default)

    В семи кусочках, снято ближе к концу:



    «Нежелательная организация» позиционирует себя как квир-феминистскую аффинити арт-группу. Основные участницы (они же в кадре): Маша Годованная, Полина Заславская, Дарья Воруйубиваева. Локация — Петербург.



    Пожалуй, лучшая (наиболее интересная) лекция о чебаркульском метеорите 2013 года, из тех четырёх-пяти, что я видел (на втором месте Владимир Сурдин):



    toiida: (Default)

    Andy Warhol, “Drag Queen” (Potassa de la Fayette), 1975 © The Andy Warhol Foundation



    Andy Warhol, “Drag Queen” (Potassa de la Fayette), 1975 © The Andy Warhol Foundation

    два из серии поляроидных снимков


    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 435
    фотография
    Пришло в голову — 15 июня 2016 г., 22:13
    Записано — 17 июня 2016 г.
    Обнародовано — 21 июня 2016 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Серия фотографий обнажённых худощавых юношей (соло), лежащих в разных, в том числе полусогнутых позах, причём на каждом из них располагается какое-то одно комнатное растение в горшке. Растения разные, за исключением разве что кактусов фаллического вида (во избежание лишних смыслов). На части фотографий гениталии и анальный сфинктер юношей не видны, на части можно увидеть, то есть серия не должна выглядеть ханжеской эротикой. Позы спокойные, «замороженные», странные, не считываемые.
    toiida: (Default)

    Александр Дейнека, «Боксёры», 1930 © Александр Дейнека
    Александр Дейнека, «Боксёры», 1930 г.




    Александр Дейнека, «Боксёры», 1927 © Александр Дейнека

    Александр Дейнека, «Боксёры», 1927 г.
    (сфотографировано на выставке коллекции Владимира Овчаре́нко)

    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 421
    видеоарт
    Пришло в голову — прибл. в 2007 г.
    Записано — 21 декабря 2015 г.
    Обнародовано — 21 декабря 2015 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Молодой худощавый квир-художник делает то ли оммаж, то ли пародию самого известного перформанса Олега Кулика, то есть изображает свою, квировскую версию человека-собачки: его пёсик любит комично тявкать, вертеть оттопыренной задницей и прогибать по-кошачьи спину. Всё это делается обнажённым и без публики, но снимается на видео. В общем, всё должно выглядеть примерно так, как на фотографии одного из бывших читателей моего дневника. [Здесь был снимок, который мной же был удалён из записи в 2017 году].

    Возможно, квазипрожект уже был размещён несколько лет назад, я его искал, но не нашёл (пришлось писать заново).

    toiida: (Default)

    Более месяца назад задумал сделать большую запись про канадскую арт-группу The General Idea, но потом понял, что готовить про неё целый рассказик слишком затратно по времени. Поэтому ограничусь несколькими картинками.

    Группа состояла из трёх открытых геев — Феликса Партца, Хорхе Зонталя и А. А. Бронсона. В 1994 году двое из них умерли от осложнений, связанных со СПИДом, остался в живых только А. А. Бронсон. Последний стал работать индивидуально, в том числе сделал несколько мемориальных работ о скончавшихся друзьях.



    The General Idea, “One Day of AZT”/“One Year of AZT”, 1991 © The General Idea

    The General Idea, “One Day of AZT”/“One Year of AZT”, 1991

    One Year of AZT — Pla©ebo — P is for Poodle )


    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 411
    выставка
    Пришло в голову — 8 августа 2015 г., 8:33
    Записано — 14 сентября 2015 г.
    Обнародовано — 15 сентября 2015 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Большая конструкция из 90 или 84 ячеек (6 × 15 или 6 × 14), все ячейки отделены друг от друга бежевой хлопковой тканью средней плотности. Освещение инсталляции неяркое, но свет нельзя назвать и приглушённым. Высота жердей, на которых висят занавески — 2 м 30 см. Размеры каждой ячейки первых пяти рядов — 1,7×1,7 м, в шестом ряду — 2,0×1,7 м. С трёх сторон инсталляция окружена либо стенами, либо фальшстенами. В задней стене, вдоль которой расположен последний, шестой ряд, есть служебные выходы, открывающиеся по отпечатку пальца.




    Большая часть описания включена в схему, так что перейду к основному.

    Вход в инсталляцию для зрителя возможен только с одной стороны: для этого зритель должен задрать занавеску и попасть в одну из ячеек первого ряда. Таким же образом зритель может углубиться в инсталляцию и попасть во второй ряд, потом в третий и так далее. А может перемещаться по соседним ячейкам одного ряда или развернуться и двинуться в обратную сторону на выход.

    В первых двух рядах зритель путешествует в одиночестве или лишь встречая других блуждающих зрителей. Начиная с третьего ряда зритель может столкнуться с редким статистом. В основном все статисты, «спрятанные» внутри инсталляции, сосредоточены в шестом и пятом рядах: в шестом ряду их больше всего, в пятом — заметно меньше, и так далее по убывающей.

    Все статисты полностью обнажены, это нанятые люди любого возраста и гендера, предположительно среди них будет превалировать молодёжь (которой проще согласиться на такую подработку), ни по гендеру, ни по возрасту, ни по другому признаку статисты никак не квотируются.

    Статисты неспешно также курсируют по ячейкам 6–3 рядов, на контакт со зрителем не идут, скорее отклоняют все попытки установить контакт.

    Остальные подробности смотрите и читайте на схеме (я там тоже расписался).
    toiida: (Default)

    Minnie Viviano, 9 марта 2015 г. — СС0/public domain
    toiida: (Default)
    © Непришейпи#дерукав

    Приобрёл на благотворительном аукционе одну работу проекта «Непришейпи#дерукав». Начальная цена была 500 р., я рассчитывал торговаться до 1300 р. (это был мой скромный бюджет), но других потенциальных покупателей у лота не оказалось, так что трусы достались мне за пятьсот. Ещё пятьсот рублей я оставил в счёт каталога «МедиаУдара», унесённого мной неделю назад, и оставшиеся 300 р. заныкал.
    toiida: (Default)

    Каждый год на майский вечер музеев я обычно прячусь от этого адика, но в этом году надо заставить себя сделать исключение: в «Солянке VPA» (не клуб, бывш. галерея «На Солянке») в субботу будут показывать результаты совместной работы желитинцев (471↑) и пары десятков российских художников (список трэшевый: от Зураба Церетели до Анастасии Рябовой). Кто бы мог подумать, что gelitin сейчас в Москве затаились?
    toiida: (Default)
    kosmopes, без названия из серии «Хуи», 2014 г. © kosmopes
    [livejournal.com profile] kosmopes, без названия из серии «Хуи», 2014 г.


    kosmopes, без названия из серии «Хуи», 2014 г. © kosmopes
    kosmopes, без названия из серии «Хуи», 2014 г.


    kosmopes, «Физическая культура — частицы. Формы», 2014 г. © kosmopes
    kosmopes, «Физическая культура — частицы. Формы», 2014 г.