Я думаю, что авторы этой картины не станут претендовать на то, чтобы их работа расценивалась как шедевр советской кинематографии. В своей работе они искали, видимо, приемов создания просто добротной советской фильмы — без особых нажимов на «агит», в меру увлекательной и не без четких идеологических устоев. И, надо признать, «Турбина № 3» — удачный опыт на этом пути. <...>*
С легкой руки Эйзенштейна, доказавшего, что впечатлять с экрана могут не только люди, но и вещи, кинорежиссеры все чаще задумываются теперь над исполнением — в качестве кино-воздействующих средств — машин, орудий производства. Изображается соответственная индустриальная обстановка, в которой почти целиком и протекает действие, не перебрасываясь ни в какие заграницы и не приспосабливаясь к панорамной демонстрации каких-нибудь «видов Москвы». При этом обстановка (завод, броненосец и т. д.) раскрывается перед зрителем под разными углами, своими деталями.
Так строился «Потемкин». Так попробовали построить и «Турбину № 3». И при наличии многих недостатков (от обилия «роковых случайностей» в фабуле до слишком «темного» освещения и шрифта надписей на экране) зрителю дано все же почувствовать напряженную работу по сооружению «Электростроя».
( Муж — выдающийся рабочий, человек хороший и умный, но по-рабочему грубоватый. )
Кадров**, «Турбина № 3», «Жизнь искусства» № 28, 1927 г., стр. 11 |
* Цитирую по книге киносценариев Николая Эрдмана (2010 г.), пропуск — оттуда.
** Псевдоним составителям книги раскрыть не удалось.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
