▼

Алина Стрельцова: Вы идёте по залам и кажется, что последних четырёх лет просто не было: всё вокруг хорошо, мир открыт, и в Москве совершенно нормально увидеть на одной выставке Казимира Малевича, Василия Кандинского, Энтони Гормли, Фрэнсиса Бэкона, Сая Твомбли, Ансельма Кифера, Кандиду Хёфер, Эрика Булатова, огромную инсталляцию Кабаковых, и это не упоминая ещё множество первостатейных имён. Вроде вы всё понимаете, присматриваетесь к этикеткам: работы приехали из частных российских коллекций, из «Эрмитажа», «Музея Людвига» в Русском музее, из коллекции самого фонда V-A-C. Но иллюзия всё равно почему-то не рассеивается, и это радостное переживание — наверное, самое главное, что выносишь с экспозиции. Алина Стрельцова, «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» // «Искусство», июнь 2024 г. (рецензия)

+

Екатерина Шульман — Елизавете Осетинской: Вся мускулатура нации направлена на зажмуривание. Тут, кстати, едины и элиты, и граждане, то есть от первых до последних, от бедных до богатых, все заняты этим. Елизавета Осетинская, Елена Корнилова, «„Вся мускулатура нации направлена на зажмуривание“. Два часа с Екатериной Шульман в Берлине» // Bell, 24 сентября 2023 г.

Недостающие метки: #bones #pokanett #O’Keeffe #art_stars

Г-жа Закирова показывала совсем нетанцевальный перформанс «Вивариум», чересчур классический, шестидесятнический, контемпорари-ретро. Ассоциации/рифмы: Ана Мендьета, Римма Герловина, Лиза Морозова и Оля Кройтор (по убыванию). Перформанс на выносливость. 20% публики отказали г-же Закировой в солидарности и, когда по их впечатлению ничего не происходило — художница лишь испытывала себя и почти не двигалась, — окунули свои мордочки в телефоны. Ну и правильно, зачем тренировать свою выдержку, если можно не тренировать? Эта часть публики и задала второй слой перформансу.

Карина Закирова, «Vivarium», 2023, около 15 мин • 3,0==(+)

Может показаться, что я это снял для осмеяния, но это не так. Совсем не хочется зубоскалить. Одновременно с этим я так и не избавился от своей позиции, что продвижение блока НАТО, беспокойство по поводу роста блока НАТО, смакование групповой победы когда-то давно в первой половине XX века (даже до поп-арта, то есть практически в раннеисторическое время), заметание роли стран-союзниц под коврик — это всё какая-то неважная неосталинистская мура, которая схлынет и от неё ничего не останется. Конечно, что-то из этого останется надолго даже после крушения современного путинского истеблишмента (ну же, ну же, когда это всё навернётся?).

Идеология с милитаристскими портретами на деревянных рукоятях уже совсем насупилась и разродилась последствиями, а я до сих пор пытаюсь её игнорировать.

После путанного нытья — объяснение, что на фотографиях. В 2023 году ритуал «бессмертный полк» переродился в акции-отчёты без человеческих сходок. А это один из примеров. Портреты «бессмертного полка» выставлены в окнах учебных классов Кадетского корпуса Следственного комитета России (это военизированные школы такие, в некоторых из них практикуется раздельное обучение мальчиков и девочек — чисто для общей социальной архаизации). Окна второго этажа. Территория кадетской школы конечно же огорожена забором, расстояние от забора до здания такое, что все надписи нечитаемые (и большинство портретов неопознаваемые). Снято на максимальном увеличении моей мыльницы.

( Ассоциация в довесок )

Переплетённые белые и чёрные провода удлинителей являются лишь небольшой (примечательной) деталью звуковой инсталляции Александры Вырвы «...». Художница совместила вместе две аудиоинсталляции — «...» и «Мутабор», — обе на тему двух травматичных эпизодов, пережитых во время ночных пати в «Мутаборе» или в заброшенном индустриальном пространстве. Помимо проводов художественная работа «...» включает в себя четыре динамика, авторский аутсайдер-эмбиент в динамиках (со сдвигом в филд-рекордингс внутри), быстро моргающую люминесцентную лампу и слайд-шоу, спроецированное на угол потолка и состоящее из фрагментарных текстовых воспоминаний. Лежащий на полу экран с переснятой полицейской съёмкой относится к звуковой инсталляции «Мутабор».



Годом ранее: Исаак Жульен, «Trussed»

Предисловие
Отзыв на музыкальное видео был написан 30 июля и 3 августа и только позже я догадался о существовании фильма «Розовые фламинго» (1972) и о том, что видео может находиться в диалоге со знаменитым фильмом Джона Уотерса. Несмотря на своё положительное отношение и к Джону Уотерсу, и к Дивайн, смотреть их фильм я не планирую (в моём списке самых любимых фильмов нет ничего в формате «трэш-угар»). На всякий случай я, перепрыгивая через строчки, прочёл сюжет картины в русскоязычной «Википедии» и прямых перекличек с гудковским видео не заметил. Допускаю, что из-за незнакомства с «Розовыми фламинго» мой отзыв местами может выглядеть нелепым. Оригинальное свиридовское видео к песне я тоже либо не видел, либо забыл, что в нём было.



Музыкальная часть
3½★ 3,6+==+
Сначала римейк звучит умеренно приятно, прилежно, не особо ново, в середине поворачивается своей надоедливой стороной, провисает. В конце наблюдается что-то эпически-возвышенное, музыка становится притягательной.

О съёмочной команде
В титрах только 21% имён фимейловские (имя, повторяющееся в титрах три раза, засчитывалось за три), наблюдается высокая этническая однородность (только 4 имени из 70 похожи на татарские, остальные — стройные ряды из русских, украинских, может быть беларусских имён). Можно предположить, что в титрах нет ни одного человека, чьим родным внутрисемейным языком был не русский, а какой-то другой язык.

( и, наконец, про само видео )

Недостающие метки: #clowns, #fancy, #Argote, #French, #Karanos, #Lynes, #PaJaMa, #Sofronova

Вот есть исполнительница AYA, пару лет назад звалась Loft. После смены своего сценического имени она «приписала» свой дебютный альбом и первую ипишку к новому имени, то есть теперь делает вид, что издала те записи под именем AYA. Но это, вроде как, некорректно, и поэтому сочинения 2019 года слушатель_ницы продолжают приписывать Лофт (зная, что теперь она AYA).

А есть хип-хопер_ки Кей Темпест (Kae Tempest), которые навыпускали кучу альбомов под именем Кейт Темпест, а полгода назад совершили каминаут и рассказали, что они в действительности небинарные персоны, что по отношению к ним нужно использовать местоимения they/them, ну и избавились от буквы «т» в своём имени. Так как смена их сценического имени завязана на обнародование гендерной идентичности, теперь публике нужно залезть в свои цифровые аудиотеки и переименовать все треки на ранее вышедших альбомах.

Вижу разницу, но не могу объяснить, почему AYA и ей подобные ограничены в праве переписывать своё прошлое, ведь любое имя также является идентичностью.

Ну и тут всплывает в голове фигура TAFKAP, который не просто менял своё имя на «значок», но этот значок был подчёркнуто небинарным (полигендерным). Однако никто старые альбомы TAFKAP на этот значок не переписывал, вся кажущаяся небинарность была списана на андрогинный сценический образ, и TAFKAP остался мейловским мейлом, а потом и вовсе вернулся к своему первому имени Принс.

Запись переписана. В 2023 году я вернулся к этой записи и переделал первый абзац: лингвистический род Айи (кстати, в 2023 году имя aya уже пишется строчными, а не прописными) был исправлен с мейловского на дамский (в 2021 году и ранее я ошибочно воспринимал Айю за музыканта-мейла). Помимо этого во всём тексте слова нон-бинарный и нон-бинарность были заменены на небинарный и небинарность.