▼

Меня опять беспокоит, что позднесоветский формат празднования Нового года — это довольно успешная индоктринация сталинизмом (да, я слушал лекцию Александры Архиповой на соответствующую тему аж два раза — она её часто читает). И всё что я смог придумать на тему разсталинизации Нового года, это щедро наполнить советский праздник элементами квир-культуры и американской поп-культуры. Например, составить квир-музыкальную программу (плейлист). Записать новогоднее обращение от какой-нибудь наиболее известной российской квир-персоны (из числа открытых квиров, и, желательно, чтобы это был не цисмейл) — квир-сограждан:кам. (Но ни в коем случае не слушать этот ролик около полуночи. Просто пусть он появится в эти дни.) Лёгкие квир-комедии (тут российских нет, только иностранные, как правило американские). Квир-игры — я такие не знаю, только игру «в никогда» из сериала Undressed, и она под этот праздник не подходит. И ещё одну совершенно неизвестную игру вспомнил — тоже не годится. Квир-викторина — придётся составлять сам:им. Дрэг-шоу. ( Карнавальный кроссдрессинг, квир-танцы, и, наконец, салаты и закуски одиннадцати цветов )

Алина Стрельцова: Вы идёте по залам и кажется, что последних четырёх лет просто не было: всё вокруг хорошо, мир открыт, и в Москве совершенно нормально увидеть на одной выставке Казимира Малевича, Василия Кандинского, Энтони Гормли, Фрэнсиса Бэкона, Сая Твомбли, Ансельма Кифера, Кандиду Хёфер, Эрика Булатова, огромную инсталляцию Кабаковых, и это не упоминая ещё множество первостатейных имён. Вроде вы всё понимаете, присматриваетесь к этикеткам: работы приехали из частных российских коллекций, из «Эрмитажа», «Музея Людвига» в Русском музее, из коллекции самого фонда V-A-C. Но иллюзия всё равно почему-то не рассеивается, и это радостное переживание — наверное, самое главное, что выносишь с экспозиции. Алина Стрельцова, «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» // «Искусство», июнь 2024 г. (рецензия)

+

Екатерина Шульман — Елизавете Осетинской: Вся мускулатура нации направлена на зажмуривание. Тут, кстати, едины и элиты, и граждане, то есть от первых до последних, от бедных до богатых, все заняты этим. Елизавета Осетинская, Елена Корнилова, «„Вся мускулатура нации направлена на зажмуривание“. Два часа с Екатериной Шульман в Берлине» // Bell, 24 сентября 2023 г.

«Win win», |catalog|, и возобновлённая «Арт-Москва» — какое-то нездоровое кучкование ярмарок. Или вполне себе здоровое? Моя оптика видит подвох и плохо различимые, почти прозрачные буквы «перед смертью не надышитесь» в весеннем городском небе.

В России будут разворачиваться полутайные кое-как системные репрессии против квир-людей, за ними подтянутся облавы на феминисток, а индустрия современного искусства останется стоять и старательно не бросать взгляды на ранние обыски и суициды в переполненных изоляторах? Как это у них получится?

Всё-таки выставки «лечат» намного лучше, чем просмотр сериалов. Особенно если ходить по частным и самоорганизованным площадкам.

Не помню, чтобы раньше видел настолько засвеченное ночное небо.

Расросшийся комментарий к разговору Константина Акинши и Дмитрия Волчека о петербургских выставках «Перевёрнутое сафари» и «Африка в русском искусстве» (часть тезисов изложены конспективно, часть я ужимать не стал; то есть это что-то вроде конспекта, который на полпути перестаёт быть конспективным):

Текст, который я комментирую: Дм. Волчек, К. Акинша, «Антиколониальный расизм. Африканское искусство в России» — 4 августа 2023 г.
Доп. ссылка: аудиоверсия, 8 августа 2023 г. (где-то с середины)

1. Материал лучше было бы разделить на два, потому что выставки заслуживают более обособленного внимания.
   
2. Российские музеи не приняли вызов переориентироваться на искусство Глобального Юга и Юго-Восточной Азии и почти ничего не сделали. Мосты не наводят. Ждут.
   ( Read more... )

Засыпал с прекрасным вкусом спермы во рту, проснулся с ужасным вкусом во рту.

И Леонид Михельсон, и Сергей Собянин логистически и финансово помогают рекрутировать на войну граждан с военной, полицейской или секьюрити выучкой. У г-на Михельсона есть роскошная игрушка — ГЭС-2; не у г-на Собянина, а у города есть департамент культуры, но совбез-градоначальник верит, что весь госбюджет Москвы и все муниципальные микробюджетики районов — это всё его личные карманище и кондом-кармашки. Соответственно, большинство музеев Москвы и объединение Выставочные залы Москвы — уже квазисобянинские, пусть и нероскошные, покоцанные и тусклые игрушки. Хитроватый милитаризм г-на Михельсона бросает в моих глазах заметную тень на беленькое здание ГЭС-2, а такая же активность г-на Собянина (вообще голосовавшего за войну в Совете войны) — несильно омрачает посещение Краснохолмской галереи, Граунд Солянки, церетелиевских музеев и школы Ал. Родченко.

Патамушта г-н Собянин и не пытается отбелиться через поддержку художественного сообщества и прогрессивных ESG-стандартов в музейном деле. Наверное поэтому. Или потому что музеи напрямую с г-ном Собяниным не ассоциируются, до него были и после него останутся.

Посетил SA)) gallery после её переезда в Таганский район. Правда, сейчас речь пойдёт не о SA)) gallery, а о той комнатке, в которой должна быть SA)) gallery. Этим летом организатор:ки звуковых выставок в Краснохолмской галерее сделали рокировку и работу, относящуюся к экспозиционной программе SA)) gallery («Фанерон» Лады Раскольниковой и Александра Титова), отправили в закуток за чёрным занавесом и без звукоизоляции, а в небольшом зале, который отведён под SA)) gallery, выставили одну из работ групповой выставки «Звучит» (а именно «Фонетический сеанс» саунд-художника 010x000000).

( Ну а теперь про эту южную комнату )