Про вчерашний перформанс

[toiida]

Музыкальные ассоциации — во-первых, V/Vm, когда он пародирует какую-то старую забытую эстраду (второго ряда?). Во-вторых и в-третьих, знаменитый альбом Fishmans середины 1990-х и Олег Костров с его приблизительно 50-минутной пьесой «London Under Snow» для шоу Андрея Бартенева. И у Fishmans, и у Олега Кострова это была концептуальная игра с избыточным повтором одной простенькой и аттрактивной мелодии.

Публикой я остался не вполне доволен. Слишком бурно реагировала. Очень («очень» это синоним слова «несоразмерно», а не пустое усиление речи) тепло приняла соло трубы. Когда композитор случайно опрокинул стоящую на полу бутылку, это вызвало аж две волны смеха, а потом аплодисменты.

Время от времени наступал момент, когда зал мог бы начать подпевать за художником, но публика этого не делала. Один раз уверенно подхватила парочка сидевших на бельэтаже, не дождалась поддержки и перестала. Лишняя подробность: эта пара отсидела от силы 13 минут перформанса, после чего удалилась. И за 16 минут до конца тихонечко, тактично подпевал уже весь зал. «Весь зал» — это редкие зрители с разных сторон, не более 8% собравшихся. В остальное время публика музыкальные пасы пропускала.

Основное впечатление: перформанс выглядел примерно так, как вы себе его и представляли по описанию и фотографии. Но оказался более сложным в штрихах. Все небольшие выходки, которые совершали музыканты и художник, не повторялись. Даже когда художник представлял людей на сцене, он делал это по-разному (я застал два таких представления).

Кульминационные моменты случались с периодичностью в 5–17 минут (из любопытства я стал их фиксировать), разной силы, иногда в них не участвовали какие-то музыканты; музыкальный рисунок различался.

Из описания можно было предположить, что Рагнар Кьяртанссон будет монотонно пошатываться во время пения. В реальности он крутился, ходил туда-сюда, вскидывал руки, носил стойку на плече, водил по стойке микрофоном, крутил микрофон в воздухе, разрывал что-то продолговатое слоёное из резины и садился на освободившийся стул вышедшего валторниста.

Музыканты тоже в меру резвились, стараясь не затмевать основного автора. Дирижёр, он же автор музыки, гримасничал, ходил туда-сюда и изредка курил, арфистка, когда была свободна, садилась на край тумбы и свешивала ноги, скрипачка пыталась отпить свой мартини, не снимая смычка со струн. Больше всего звездили трубач, дирижёр и контрабасист. Причём контрабасист Игорь Солохин для этого практически ничего не делал (за исключением эпизода с чоканьем), работала харизма.

Все музыканты ожидаемо оказались из Московского ансамбля современной музыки (МАСМ). Если бы я раз в год ходил на концерты контемпорари музыки, я, наверно, всех их уже знал бы в лицо. А так — видел и не раз, но никого не помню. Теперь вот запомню г-на Солохина.

Как я понял, единственный, кто надел подгузник и во время перформанса никуда не выходил, был ударник. Не считая художника.

Из-за богатой фактуры перформанс под конец уже стал напоминать сериал про жизнь оркестра внутри протяжённого события. Из-за этого публика и считала грандиозно смешным падение бутылки или чоканье бокалами. Я стал бояться, что концовка окажется жирной кляксой, которая всё испортит, и зря. Никакого бабабума не было, последнее драматическое нарастание было скорее слабым. 

Пока смотрел, подумал, что был бы интересный ход для какого-нибудь другого многочасового перформанса в театральных интерьерах: заранее объявить публике сценарий для её участия — тем зрителям, которые хотят помочь/подключиться к перформансу, нужно не надевать никаких подгузников, взять с собой свёрток со сменным бельём и брюками, сдать его в гардероб, и, когда во время действия им захочется облегчиться, мочиться прямо под себя и в своё платье, не вставая с мест и ничего не делая со своей одеждой (доставать пенис из гульфика или задирать юбки не следует). На сцене будет происходить тоже самое, но это всё лишь фетиш-деталь перформанса, сам перформанс будет заключаться в чём-то другом.

Квазипрожект № 472
выходка
Пришло в голову — 28 октября 2019 г., около 10 вечера
Записано — 29 октября 2019 г.
Обнародовано — 29 октября 2019 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Упомянутые исполнители:

Андрей Винницкий — ударные
Давид Тор Йонссон — фортепиано, дирижёр, автор музыки, в эпизодах бэк-вокал
Марина Катаржнова — скрипка, в эпизодах бэк-вокал
Рагнар Кьяртанссон — художник, автор работы, автор либретто, вокал
Оксана Сидягина — арфа
Игорь Солохин — контрабас
Тимофей Ферапонтов — валторна
Илья Феропонтов — труба

Недостающая метка: #vacfoundation