toiida | Entries tagged with performance

Квазипрожект № 515
выходка
Пришло в голову — 27 февраля 2024 г., 7:40
Записано — 30 июля 2024 г.
Обнародовано — 30 июля 2024 г., CC0/public domain
Серия минималистичных чувственных перформансов, которые художник-гей исполняет в паре с нанимаемыми очень красивыми моделями-мейлами (в случае, если эта стратегия реализуется художницей-лесбиянкой, соперформерки подбираются из числа исполнительниц с фимейловским или квир-немаскулинным дисплеем). Перформансы являются продолжением фотографической серии ларракийского фотографа Гэри Ли, в которой он фотографируется с молодыми почти нагими бодибилдерами из разных стран.

Большинство перформансов рассчитаны на показ в больших музеях или на фестивалях музейного уровня, все локации — большие выставочные пространства, преимущественно white cube.

( Художник и нанятый исполнитель стоят полностью обнажёнными в пустой половине выставочного зала и ничего не делают — это первый вариант из пяти описанных )

Ранее:
Квазипрожект № 435. Горшки с цветами, манерно — 15 июня 2016 г.

Current Music: Wolfgang Tillmans, “There’s More That Connects Us” (Fragile, 2024)

Слово не из моего активного лексикона: танц-перформанс.

Уже жалею, что не пошёл на финальный день показа перформансов в U Contemporary. Надо было переорганизовать свою субботу.

Г-жа Закирова показывала совсем нетанцевальный перформанс «Вивариум», чересчур классический, шестидесятнический, контемпорари-ретро. Ассоциации/рифмы: Ана Мендьета, Римма Герловина, Лиза Морозова и Оля Кройтор (по убыванию). Перформанс на выносливость. 20% публики отказали г-же Закировой в солидарности и, когда по их впечатлению ничего не происходило — художница лишь испытывала себя и почти не двигалась, — окунули свои мордочки в телефоны. Ну и правильно, зачем тренировать свою выдержку, если можно не тренировать? Эта часть публики и задала второй слой перформансу.

Карина Закирова, «Vivarium», 2023, около 15 мин • 3,0==(+)

Current Music: DreamWeaver, “FeverDream:RainDance” (self-released, 2020)

Квазипрожект № 513
выходка
Пришло в голову — 23 апреля 2023 г., 21:30
Записано — 23 апреля 2023 г.
Обнародовано — 27 мая 2023 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects
Серия из 11 беззубых перформансов, в которых художни:ца-одиночка выходит в (авторитарный) город и проходит разные маршруты в разные дни, неся в руках или на себе те или иные несчитываемые «пустые» послания. Каждый раз послания новые, невербальные или маловербальные. Места для перформанса тоже разные, но это не места силы. Это не самые безлюдные места, но и не крупные транспортные узлы или места с дискурсом центральности.

Примеры посланий: букетик каких-то нефаллических цветов; картонка с одной-двумя буквами, торчащая из нагрудного кармана; абстрактный пин; авторское колье на тему домашнего насилия; нарисованный нарочитый синяк; радужный слинки; символический мейк-ап; ручная домашняя крыса по кличке Пацифик или Нет войне; человеческая кость (во время перформанса держится всё время в основной руке).

Перформансы показывают безопасные (и бестолковые) формы активизма, не привязанные к фаллоцентричному пониманию власти и выполненные вне дискурса (в противовес дискурсу) «Ода насилию», с которым обычно работают российские перформер:ки (пара приведённых примеров уже не соответствуют задаче делать художественные жесты вне культуры насилия). Часть перформансов могут выглядеть чуть-чуть опасными (чуть-чуть смелыми), но ни один перформанс не делается с расчётом на финализирующий арест.

Перформансы осуществляются без предварительно приглашённой публики, документируются украдкой.

Current Music: PinkPantheress & Ice Spice, “Boy’s a liar Pt. 2” (2023)

Квазипрожект № 512
выходка
Пришло в голову — 9 июля 2022 г., 5:01
Записано — 9 июля 2022 г.
Обнародовано — 27 мая 2023 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects
Снять оммаж Кимсудже в несвободной Москве: одна камера снимает затылок стоящей Катрин Ненашевой или Стэн Сушенковой, другие 8-9 камер (вот так вот) болтаются в руках и проходящих мнимых прохожих. Руки снимающих «прохожих» держат включённые и пишущие смартфоны, но руки эти опущены и двигаются так, как принято двигать руками при ходьбе. «Прохожие» снуют по оживлённой улице постоянно и тайком снимают мельтешение и атмосферу, выставляется потом 1 стационарная съёмка и лучшие 3 подсъёмки, со вращением сюжетов с одной проекции на другую по часовой стрелке (видеоинсталляция как и в «Женщине-игле» проецируется на все четыре стены выставочного пространства).

Вариант B: вообще без стационарной съёмки, только мельтешащая и в движении.

Current Music: Kelela, “Raven” (Warp, 2023)

Квазипрожект № 511
выходка
Пришло в голову — 20 мая 2023 г., 13:09
Записано — 25 мая 2023 г.
Обнародовано — 27 мая 2023 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects
Изготовить белёсые полупрозрачные пакеты-майки с принтом — фиолетовым знаком-пацификом на одной стороне пакета, всего пакетов около двадцати штук. Потом вырезать в каждом пакете четыре дырочки в виде буквы Y так, как на рисунке, — рядом и задевая напечатанный пацифик. После этого подняться на высокий этаж многоэтажного дома, расправить каждый пакет, наполнив их воздухом, и выкинуть все их в окно. Под буквой Y подразумевается несчитываемый оммаж Йоко Оно — художнице, известной своими ясными пацифистскими работами.

a sketch for t-shirt bag, СС0/public domain

Работа подразумевает, что камеры слежения в Москве хорошо настроены на слежение за граждан:ками на земле, но не смотрят на окна жилых башен. Работа исполняется лишь раз.

Если художни:ца собирается выпустить из окна двадцать пакетов, перед исполнением перформанса е:й нужно собрать 80 пакетов на улице в качестве компенсации вреда, помыть грязные, отсортировать и сдать через систему раздельного сбора (не через дворовые контейнеры вторичной переработки, а в организацию).

Current Music: YZYX, “Dysnomia” (self-released, 2012)

Саша Пучкова, «Спекулятивный консилиум» (2020) — 2 ч • 17 марта 2020 • 944 просмотра, без комментариев

Фарида Рустамова — Илье Шепелину — 1 ч 31 мин • 8 ноября 2022 • 14 тыс. просмотров, 75 комментариев

Юрий Берёзкин, лекция «Сибирский центр культурогенеза» — 1 ч 22 мин • 26 ноября 2022 • 6375 просмотров, 42 комментария

Саша Талавер (ФАС) — Максиму Курникову — 15 мин • 9 декабря 2022 • 24 тыс. просмотров, 120 комментариев

Михаил Шац на радио Ван — 40 мин • 10 декабря 2022 • 9904 просмотра, 39 комментариев

Варвара Плющева — Татьяне Фельгенгауэр — 67 мин • 14 декабря 2022 • 20 тыс. просмотров, 148 комментариев

Варвара Плющева играет в Eurotruck с отцом — 2 ч 36 мин • 1 ноября 2020 • 16 тыс. просмотров, 68 комментариев

матери российских солдат Татьяна Колодий и Ирина Чистякова — Катерине Гордеевой — 1 ч 12 мин • 16 декабря 2022 • 1,12 млн просмотров, 14 148 комментариев

Евгения Альбац — Вадиму Радионову — 44 мин • 17 декабря 2022 • 608 тыс. просмотров, 2115 комментариев

Квазипрожект № 492
выходка
Пришло в голову — 4 февраля 2021 г., 2:30
Записано — 22 мая 2021 г.
Обнародовано — 26 мая 2021 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects
Недостающая метка: #gevorgizova

Групповой перформанс в рамках рябовского движения «Ночь».

Размах перформанса: приблизительно пять перформер_ок в пяти разных частных (жилых) локациях, в каждой локации есть подключенный к телефонным линиям исправный стационарный телефонный аппарат со своим телефонным номером. Все эти телефонные номера не новые, известные какому-то кругу лиц (каждый номер — своему кругу).

В день проведения перформанса кажд_ая из исполнител_ьниц неодномоментно, но между 2 и 4 часами ночи, в течение 4 минут находится рядом со «своим» стационарным телефонным аппаратом и, ни на что не отвлекаясь, смотрит на этот аппарат.

В перформансе заложено как воспоминание о нонспектакулярном искусстве, так и светское поминание культурной практики длинных телефонных разговоров между друзьями в 1980-х, и даже конкретно между двумя художниками из 1980-х — Китом Харингом и Энди Уорхолом (хотя подолгу висели на телефоне в 1980-х не они одни).

Документация или не ведётся, или ведётся в незначительном размере.

Günter Brus, “Self painting I”, 1964 © Günter Brus

(дополнительная ссылка на коллаж)

Current Music: Lana Del Rey, “West Coast” (MK Area10 Remix) — Polydor, 2014

Квазипрожект № 488
выходка
Пришло в голову — 25 января 2021 г., около 18:40
Записано — 16 февраля 2021 г.
Обнародовано — 16 февраля 2021 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Серия работ художника в жанре граффити, пусть художник и использует термин (жанр) граффити в широком толковании. Художник заранее приобретает n одинаковых товаров A, про которые он знает, что они есть в продаже в оффлайновом сетевом магазине B. После этого все n товаров он помещает в личную сумку (в свой рюкзак) и заходит с сумкой в оффлайновый магазин B, бродит по нему с тележкой и незаметно подкладывает n товаров A на стеллаж с аналогичной продукцией. После этого художник совершает какие-то небольшие покупки или покидает магазин B без покупок. Художественной работой является факт добавления лишних n товаров A, мысленный графический образ взявшихся из ниоткуда n товаров A.

Товары A могут быть как ходовыми и тривиальными, так и из категории тех товаров, которые продаются не каждый день. Выбор товара A и числа n основывается в первую очередь на графическо-поэтическом чутье художника. Во вторую очередь учитывается реализуемость незаметного подмешивания n товаров A; возможно, товары A не должны быть выставлены в магазине B прямо напротив камеры слежения. Товары могут быть подложены за несколько посещений магазина B в течение одного дня.

После совершения одного акта подкладывания художник приобретает n₂ товаров A₂, которые оставляет в магазине B₂, n₃ товаров A₃ для магазина B₃ и так далее. Для магазина B₈ графической меткой художника может оказаться партизанское добавление n₈ товаров A₈ плюс m₈ упаковок товара C₈ и k₈ упаковок товара D₈. То есть умозрительный графический знак может быть композицией из нескольких слагаемых.

Серия может продолжаться, пока художник к ней не охладеет. Документация возможна, но неполная или даже незначительная; документация не обязательна.

Ранее:
Квазипрожект № 84. Художник по мусору
Квазипрожект № 437. 5 предметов 1996 года и 10 предметов 2014 года

Current Music: Vanishing Twin, “Who Wants to Live Forever?” (Fire, 2019)

( You're about to view content that the journal owner has marked as possibly inappropriate for anyone under the age of 18. )

Current Music: Boy Harsher, “The Look You Gave (Jerry)” (Nude Club, 2019)

Anna Gollwitzer, “Aroundtransport”, 2002 © Anna Gollwitzer

Anna Gollwitzer (25 119↓), “Aroundtransport”, 2002, video (documentation of performance), 3 min 30 s

Погрузился в архивы лесбийско-квирного журнала LTTR (2002–2007). Тексты не читаю, я же по картинкам.

Ранее:
Брюс Маклин передразнивает скульптуры Генри Мура — 19 января 2014 г.

Current Music: The Irresistible Force, “Sky High” (Rising High, 1992)

Квазипрожект № 476
выходка/стратегия
Пришло в голову — 14 ноября 2012 г., 21:53
Записано — 14 ноября 2012 г.
Обнародовано — 18 марта 2020 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Художник, постоянно делающий один и тот же перформанс — приходящий неряшливо одетым на вернисажи выставок, на которых объявлено его участие.

Недостающая метка: #nonspectacularart

Квазипрожект № 474
выходка
Пришло в голову — 24 января 2020 г., 20:56
Записано — 24 января 2020 г.
Обнародовано — 24 января 2020 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Перформанс для биеннале, лишённой национальных/националистических павильонов. Художник нанимает неквалифицированных перформеров за почасовую оплату, не превышающую оплату труда волонтёров (помогавших с монтажом основной выставки). Перформеры должны стоять, переминаться с ноги на ногу и медленно перемещаться по просторным местам основного выставочного проекта в виде людей-бутербродов, чьи плакаты изображают циферблат со стрелками. (Нужны ли им круглые шапочки для большего сходства с будильником?) Одномоментно перформеров восемь или девять.

Gato Desaparecido, December 12, 2012 (edited) © Gato Desaparecido

Иллюстрация совершенно не отражает того, как должны выглядеть перформеры, изображающие будильники. Картинка сворована у Гато Десапаресидо из фотостока

У каждого из них на переднем щите запечатлено то же время, что и на щите сзади (стрелки напечатаны, неподвижны), каждый перформер носит своё время, не совпадающее с другими за одним исключением. Те два перформера, что носят щиты с одним и тем же временем, нанимаются вместе и отдельно от остальных. Это должна быть реальная гомосексуальная мейловская пара. Их присутствие будет уже вложенным оммажем или пародией на «Идеальных любовников» Феликса Гонзалеса-Торреса. Для этого же гей-пара не должна сильно различаться между собой — желательно, чтобы их разница в весе, росте и возрасте не была сильно бросающейся в глаза. Скажем, разница в возрасте не должна быть больше 12 лет, разница в росте — не больше 40 см и т. п. Расовые различия, разумеется, никак не ограничиваются. Остальные перформеры должны быть разных гендеров, потому как если все остальные до одной перформерки окажутся фимейл, появятся нежелательные интерпретации.

( В случае многодневного показа перформанса... )

Ragnar Kjartansson, “Sorrow Conquers Happiness”, 2005–2019 — СС0/public domain

Музыкальные ассоциации — во-первых, V/Vm, когда он пародирует какую-то старую забытую эстраду (второго ряда?). Во-вторых и в-третьих, знаменитый альбом Fishmans середины 1990-х и Олег Костров с его приблизительно 50-минутной пьесой «London Under Snow» для шоу Андрея Бартенева. И у Fishmans, и у Олега Кострова это была концептуальная игра с избыточным повтором одной простенькой и аттрактивной мелодии.

Публикой я остался не вполне доволен. Слишком бурно реагировала. Очень («очень» это синоним слова «несоразмерно», а не пустое усиление речи) тепло приняла соло трубы. Когда композитор случайно опрокинул стоящую на полу бутылку, это вызвало аж две волны смеха, а потом аплодисменты.

Время от времени наступал момент, когда зал мог бы начать подпевать за художником, но публика этого не делала. Один раз уверенно подхватила парочка сидевших на бельэтаже, не дождалась поддержки и перестала. Лишняя подробность: эта пара отсидела от силы 13 минут перформанса, после чего удалилась. И за 16 минут до конца тихонечко, тактично подпевал уже весь зал. «Весь зал» — это редкие зрители с разных сторон, не более 8% собравшихся. В остальное время публика музыкальные пасы пропускала.

Основное впечатление: перформанс выглядел примерно так, как вы себе его и представляли по описанию и фотографии. Но оказался более сложным в штрихах. Все небольшие выходки, которые совершали музыканты и художник, не повторялись. Даже когда художник представлял людей на сцене, он делал это по-разному (я застал два таких представления).

Кульминационные моменты случались с периодичностью в 5–17 минут (из любопытства я стал их фиксировать), разной силы, иногда в них не участвовали какие-то музыканты; музыкальный рисунок различался.

Из описания можно было предположить, что Рагнар Кьяртанссон будет монотонно пошатываться во время пения. В реальности он крутился, ходил туда-сюда, вскидывал руки, носил стойку на плече, водил по стойке микрофоном, крутил микрофон в воздухе, разрывал что-то продолговатое слоёное из резины и садился на освободившийся стул вышедшего валторниста.

Музыканты тоже в меру резвились, стараясь не затмевать основного автора. Дирижёр, он же автор музыки, гримасничал, ходил туда-сюда и изредка курил, арфистка, когда была свободна, садилась на край тумбы и свешивала ноги, скрипачка пыталась отпить свой мартини, не снимая смычка со струн. Больше всего звездили трубач, дирижёр и контрабасист. Причём контрабасист Игорь Солохин для этого практически ничего не делал (за исключением эпизода с чоканьем), работала харизма.

Все музыканты ожидаемо оказались из Московского ансамбля современной музыки (МАСМ). Если бы я раз в год ходил на концерты контемпорари музыки, я, наверно, всех их уже знал бы в лицо. А так — видел и не раз, но никого не помню. Теперь вот запомню г-на Солохина.

Как я понял, единственный, кто надел подгузник и во время перформанса никуда не выходил, был ударник. Не считая художника.

Из-за богатой фактуры перформанс под конец уже стал напоминать сериал про жизнь оркестра внутри протяжённого события. Из-за этого публика и считала грандиозно смешным падение бутылки или чоканье бокалами. Я стал бояться, что концовка окажется жирной кляксой, которая всё испортит, и зря. Никакого бабабума не было, последнее драматическое нарастание было скорее слабым.

Пока смотрел, подумал, что был бы интересный ход для какого-нибудь другого многочасового перформанса в театральных интерьерах: заранее объявить публике сценарий для её участия — тем зрителям, которые хотят помочь/подключиться к перформансу, нужно не надевать никаких подгузников, взять с собой свёрток со сменным бельём и брюками, сдать его в гардероб, и, когда во время действия им захочется облегчиться, мочиться прямо под себя и в своё платье, не вставая с мест и ничего не делая со своей одеждой (доставать пенис из гульфика или задирать юбки не следует). На сцене будет происходить тоже самое, но это всё лишь фетиш-деталь перформанса, сам перформанс будет заключаться в чём-то другом.

Квазипрожект № 472
выходка
Пришло в голову — 28 октября 2019 г., около 10 вечера
Записано — 29 октября 2019 г.
Обнародовано — 29 октября 2019 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Андрей Винницкий

Давид Тор Йонссон

Марина Катаржнова

Рагнар Кьяртанссон

Оксана Сидягина

Игорь Солохин

Тимофей Ферапонтов

Илья Феропонтов

Недостающая метка: #vacfoundation

Current Music: Metalheads, “Inner City Life” (FFRR, 1994)

Квазипрожект № 468
выходка
Пришло в голову — 8 февраля 2017 г., 23:31
Записано — 8 февраля 2017 г.
Обнародовано — 7 августа 2019 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Исполнитель перформанса (не автор) — мейл невысокого роста до тридцати лет, субтильный или среднего телосложения (не полноватый). Одет средне, малопримечательно, возможно, в своё за исключением брюк. Цвет брюк — умеренно тёмный серый, синеватый или коричневый. Изнутри к нижней части обоих штанин пришиты негромкие динамики, по два динамика на штанину. Во время перформанса из динамиков транслируется запись, как Влад Мамышев-Монро о чём-то вещает в режиме монолога или почти монолога. Запись желательно брать не с «Ю-Тьюба», а из более припрятанных архивов. Исполнитель во время перформанса монотонно покачивается вперёд и назад, молчит, в остальном малоподвижен, не идёт на контакт. Перформанс показывается во время какого-нибудь вернисажа, без оглашения и предупреждения. Желательно, чтобы исполнитель сам тоже был художником. Желательно, стобы он был знаком с частью публики, пришедшей на вернисаж. Продолжительность перформанса зависит от записи, не короче 6 мин, достаточная продолжительность — 15 мин. Громкость вещания такая, что если на вернисаже людно и гулко, то практически ничего не слышно, если тихо, то слышно и голос распознаваем, но чтобы хорошо слышать и понимать речь умершего художника, нужно спустить ухо к полу. В конце перформанса исполнитель переходит в другую часть зала, в соседний зал, начинает вести себя как обычно, общаться, если спросят, может давать скупые пояснения к перформансу.

Информация, которую разгласить можно: название, то, что он сам не является автором исполненного перформанса. Информация, которую разглашать не следует: кто является автором перфоманса. Несмотря на сказанное в предыдущем предложении, атмосферы конспирации вокруг прожекта желательно не создавать, кто-то другой из присутствующих на вернисаже может быть в курсе авторства.

Перформанс достаточно исполнить единожды, максимум — четыре раза. Исполнители, брюки могут меняться.

Current Music: DX2OV, «Кам ту ми» (Dirty Tapes, 2017)

Квазипрожект № 462
выходка
Пришло в голову — 11 июля 2012 г., 0:40
Записано — 11 июля 2012 г.
Обнародовано — 8 июня 2019 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Перформанс для двух художников — художественного дуэта. Пустой просторный зал, освещение чуть меньше, чем яркое. У двух противоположных больших стен накиданы в виде лежанки или матов тряпки/старая одежда/в том числе остатки тканей, не комом, частично упорядоченно. На одной из таких «постелей» вдоль стены лежат два художника (гендер не важен, желательно, но не обязательно, чтобы они не были мейлом и фимейл — во избежание стереотипа гетеросексуальной пары), руки держат расслабленно, но откинув их за голову.

Возле каждой из двух лежанок на стене табличка, сообщающая публике, что зрители могут скооперироваться в группу из четырёх (восьми) человек и перетащить художников за руки и ноги к противоположной стене. Но перетаскивать нужно одновременно.

Current Music: Монеточка, «Ночной ларёк» (self-released, 2018)

Квазипрожект № 461
танец/выходка
Пришло в голову — 19 июня 2012 г., 12:48
Записано — 19 июня 2012 г.
Обнародовано — 8 июня 2019 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Прийти на концерт какой-нибудь танцевальной поп-группы, лучше местной («Наркотики», например) и ещё до начала встать близко у сцены сбоку спиной к будущему выступлению и начать делать относительно энергичные танцевальные движения, очень простые, всё время повторяющиеся, одинаковые, в одном ритме. Продолжать до того момента, как публика покинет концерт или до потери сознания или до отказа силы воли. Движения из-за монотонного повторения минималистичные, например, резкое движение поднятия рук и притоптывание.

Current Mood: из блокнота
Current Music: Bandulu, “Better Nation” (Carl Craig Innerzone Mix) — Infonet, 1993

Почти гетеросексуальный перформанс с хорошим контемпорари дэнсом от квир-художника Осиаса Янова:

"2016- CRISIS, ensayo/rehearsal" (Watch on YouTube)

Осиас Янов, перформанс «Кризис» в музее Каса-дель-Алабадо (Кито, Эквадор), 2016 год • 11 мин 25 с, порезанная версия

Немного напомнил «Наш запах» Ларри Кларка.

▼

Entries tagged with performance

Наив-оммажи Гэри Ли

tw2

tw2

Карина Закирова, «Vivarium»

Послания

Оммаж Кимсудже с болтающейся подсъёмкой

Пакеты-майки Yoko Ono

девятьвидео

Возле стационарного телефонного аппарата

Гюнтер Брус

Ритейлерные граффити

Запись совмещённая

LTTR

Один и тот же перформанс

Будильники-бутерброды: перформанс-оммаж Сантьяго Сьерре

Про вчерашний перформанс

Мемориальный перформанс

Перетаскивание дуэта

Танцующая шпала, NRTK

Osias Yanov, “Crisis” (2016)