toiida | Entries tagged with red

Watch on YouTube

продолжительность — 2,7 секунды (запасная ссылка/зеркало)

Watch on YouTube

продолжительность — 2,9 секунды (запасная ссылка/зеркало)

Current Music: Actress, “Push Power (a1)” (Ninja Tune, 2023)

Watch on YouTube

продолжительность — 3,4 секунды (запасная ссылка/зеркало)

Ragnar Kjartansson, “Sorrow Conquers Happiness”, 2005–2019 — СС0/public domain

Музыкальные ассоциации — во-первых, V/Vm, когда он пародирует какую-то старую забытую эстраду (второго ряда?). Во-вторых и в-третьих, знаменитый альбом Fishmans середины 1990-х и Олег Костров с его приблизительно 50-минутной пьесой «London Under Snow» для шоу Андрея Бартенева. И у Fishmans, и у Олега Кострова это была концептуальная игра с избыточным повтором одной простенькой и аттрактивной мелодии.

Публикой я остался не вполне доволен. Слишком бурно реагировала. Очень («очень» это синоним слова «несоразмерно», а не пустое усиление речи) тепло приняла соло трубы. Когда композитор случайно опрокинул стоящую на полу бутылку, это вызвало аж две волны смеха, а потом аплодисменты.

Время от времени наступал момент, когда зал мог бы начать подпевать за художником, но публика этого не делала. Один раз уверенно подхватила парочка сидевших на бельэтаже, не дождалась поддержки и перестала. Лишняя подробность: эта пара отсидела от силы 13 минут перформанса, после чего удалилась. И за 16 минут до конца тихонечко, тактично подпевал уже весь зал. «Весь зал» — это редкие зрители с разных сторон, не более 8% собравшихся. В остальное время публика музыкальные пасы пропускала.

Основное впечатление: перформанс выглядел примерно так, как вы себе его и представляли по описанию и фотографии. Но оказался более сложным в штрихах. Все небольшие выходки, которые совершали музыканты и художник, не повторялись. Даже когда художник представлял людей на сцене, он делал это по-разному (я застал два таких представления).

Кульминационные моменты случались с периодичностью в 5–17 минут (из любопытства я стал их фиксировать), разной силы, иногда в них не участвовали какие-то музыканты; музыкальный рисунок различался.

Из описания можно было предположить, что Рагнар Кьяртанссон будет монотонно пошатываться во время пения. В реальности он крутился, ходил туда-сюда, вскидывал руки, носил стойку на плече, водил по стойке микрофоном, крутил микрофон в воздухе, разрывал что-то продолговатое слоёное из резины и садился на освободившийся стул вышедшего валторниста.

Музыканты тоже в меру резвились, стараясь не затмевать основного автора. Дирижёр, он же автор музыки, гримасничал, ходил туда-сюда и изредка курил, арфистка, когда была свободна, садилась на край тумбы и свешивала ноги, скрипачка пыталась отпить свой мартини, не снимая смычка со струн. Больше всего звездили трубач, дирижёр и контрабасист. Причём контрабасист Игорь Солохин для этого практически ничего не делал (за исключением эпизода с чоканьем), работала харизма.

Все музыканты ожидаемо оказались из Московского ансамбля современной музыки (МАСМ). Если бы я раз в год ходил на концерты контемпорари музыки, я, наверно, всех их уже знал бы в лицо. А так — видел и не раз, но никого не помню. Теперь вот запомню г-на Солохина.

Как я понял, единственный, кто надел подгузник и во время перформанса никуда не выходил, был ударник. Не считая художника.

Из-за богатой фактуры перформанс под конец уже стал напоминать сериал про жизнь оркестра внутри протяжённого события. Из-за этого публика и считала грандиозно смешным падение бутылки или чоканье бокалами. Я стал бояться, что концовка окажется жирной кляксой, которая всё испортит, и зря. Никакого бабабума не было, последнее драматическое нарастание было скорее слабым.

Пока смотрел, подумал, что был бы интересный ход для какого-нибудь другого многочасового перформанса в театральных интерьерах: заранее объявить публике сценарий для её участия — тем зрителям, которые хотят помочь/подключиться к перформансу, нужно не надевать никаких подгузников, взять с собой свёрток со сменным бельём и брюками, сдать его в гардероб, и, когда во время действия им захочется облегчиться, мочиться прямо под себя и в своё платье, не вставая с мест и ничего не делая со своей одеждой (доставать пенис из гульфика или задирать юбки не следует). На сцене будет происходить тоже самое, но это всё лишь фетиш-деталь перформанса, сам перформанс будет заключаться в чём-то другом.

Квазипрожект № 472
выходка
Пришло в голову — 28 октября 2019 г., около 10 вечера
Записано — 29 октября 2019 г.
Обнародовано — 29 октября 2019 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Андрей Винницкий

Давид Тор Йонссон

Марина Катаржнова

Рагнар Кьяртанссон

Оксана Сидягина

Игорь Солохин

Тимофей Ферапонтов

Илья Феропонтов

Недостающая метка: #vacfoundation

Current Music: Metalheads, “Inner City Life” (FFRR, 1994)

Посмотрел действительно идеальный стрим с Евг. Тимоновой, в котором она готовит и ест красные мухоморы в первый раз в жизни:

"" (Watch on YouTube)

продолжительность — 1 ч 19 мин

В кадре приятный человек, лучше два-четыре приятных человека. И размеренный трёп по чуть-чуть о многом, а по большому счёту ни о чём. (Это я попытался вербализировать, что мной может восприниматься как оптимальный стрим.)

Российское федеральное телевидение (далее РФТ) существует не столько на бюджетные дотации, сколько на деньги рекламодателей. Причём список самых крупных телевизионных рекламодателей доступен для ознакомления.

Сделаю допущение, что вы относитесь к тем, кто негативно настроен к тому продукту и к тем (политическим) смыслам, что производит РФТ. Даже более того, возможно, что вы ощущаете в себе потребность ещё активнее не принимать контент РФТ, чем просто не смотреть и не слушать. Тогда вам имеет смысл попробовать бойкотировать продукцию самых крупных телевизионных рекламодателей. Скажем, верхней тройки или пятёрки (с оглядкой на уровень своей решимости).

Конечно, многие товары без активного продвижения на телевидении обойтись не могут, но зачем владельцам этих товарных знаков быть «первыми учениками» — самыми толстыми кошельками российского телевидения? Чем их не устраивает, например, 15-я позиция в рейтинге? «Это недостаточно агрессивно, не комильфо»?

В общем, лично я стараюсь не покупать продукцию тройки самых жирных рекламодателей — а это L’Oreal + Nestle, Procter & Gamble и Pepsico. И предлагаю вам к такому бойкоту присоединиться.

L’Oreal и Nestle — компании, почти уже слившиеся в одного монстра (ну ладно, монстрика), покупают рекламное время как один консорциум.

У компании Pepsico есть собственный логотип, но логотип их колы более известен. Помимо «Pepsi» товарными знаками «Пепсико» являются «Aqua Minerale», «7up», чипсы «Lay’s», «Cheetos», фруктовые напитки «J7», «Я», «Тонус», «Фруктовый сад», а также все товарные знаки бывшего «Вимм-Билль-Данна» — «Домик в деревне», «Весёлый молочник», «Агуша» и так далее.

Current Music: The Black Madonna, “Exodus” (Stripped & Chewed, 2014)

( You're about to view content that the journal owner has marked as possibly inappropriate for anyone under the age of 18. )

Karin Davie, “Untitled (Curves) #7”, 2000

Квазипрожект № 418
выставка
Пришло в голову — 22 сентября 2015 г., 14:29
Записано — 22 сентября 2015 г.
Обнародовано — 22 сентября 2015 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects

Навязаться в соавторы к какой-нибудь художнице, которая будет показывать что-то на стенах (графику, видеоарт, живопись, объекты). Мой вклад в общую выставку будет заключаться в покрытии пола выставочного пространства листами цветной бумаги формата A4 двух цветов — тёмно-зелёного (густого, приглушённого зелёного) и тёмно-красного (советского красного, почти кровавого). Листы выкладывать параллельно одной из стен выставочного пространства с небольшим наложением друг на друга и в шашечном порядке — я о чередовании зелёного и красного. Листы должны закрывать полы полностью без просветов.

Расчёт, разумеется, в том, что вернисажная публика моментально собьёт весь шашечный порядок и превратит работу в разбросанную и истоптанную бумагу двух цветов.

б) Тот же визуальный приём можно использовать для партизанского внедрения в чужую выставку: приходить и быстренько раскладывать бумагу на полу.

текст

kosmopsa маленькая пылинка дугин:

продолжительность — 8 секунд

Zao Wou-Ki, «La Pêche», 1951 © Zao Wou-Ki

Чжао Уцзи (5435↓), «Вылов рыбы», 1951 г.

Ранее: Бернар Бюффе

@MaksimLukyanov в Манеже на Эрике Булатове

Я сам на миниретроспективе Эрика Булатова (2206↑) был, но попал туда почти случайно: мне нужно было купить одну газетку, что там продаётся. Выставка скорее плохая, чем никакая, автор тоже меня давно уже не радует.