Аника Йи, «Влюбиться в мир»

[toiida]

с 12 октября 2021 г. по 16 января 2022 г., «Тейт Модерн»

Моя реакция на персональную выставку корейско-американской художницы Аники Йи в Турбинном зале «Тейта Модерн». Чтобы облегчить себе процесс написания текста, я сгруппировал все свои мысли-мыслишки в три списка: рифмы на робототехническую инсталляцию Аники Йи, мои суждения по поводу этой работы и ярлыки (короткие суждения). Суждения поделены на три типа — положительные, отрицательные и смешанные.

Anicka Yi, “In Love With The World”, installation view at the Turbine Hall, Tate Modern, 2021




Anicka Yi, “In Love With The World”, installation view at the Turbine Hall, Tate Modern, 2021

Watch on YouTube Anicka Yi, “In Love With The World”, 2021, продолжительность — 50 с, без звука (запасная ссылка: youtube.com/watch?v=HpLXEhKWGCw)

Anicka Yi, “In Love With The World”, installation view at the Turbine Hall, Tate Modern, 2021




Anicka Yi, “In Love With The World”, installation view at the Turbine Hall, Tate Modern, 2021

Ярлыки и эпитеты

кинетическая инсталляция • сайнс-арт • экофеминизм • биоморфизм • робототехника • авионика • наивный футуризм • ретроретрофутуризм • гоблинкор-эстетика • хонтологическая пустота • аромафолк-хистори • аромафолк • амбициозное пустословие • заранее устарелое

Четырнадцать рифм


1. Основная моя рифма — это Ирина Нахова, «Большой Красный» (XL-галерея, 1999) — см. также мой список «Когда сильно торкнуло» (2009).
   
2. Инь Сючжэнь, «Медленное действие» («Гараж», 2016).
   
3. Ониси Ясуаки, «Вертикальный объём. Соль» (2014; видел в «Солянке VPA» в 2018 году).
   
4. Рифма-перевёртыш — Наталия Турнова, «Яйцо и камень» («Гараж», 2021).
   
5. Филипп Паррено, «Моя комната — очередной аквариум» (2016; видел на выставке в MMoMA в 2018 году).
   
6. Günter Weseler, “New Species” (“14 Breathing Objects”), 1972/2012.
   
7. Магнитная робомедуза размером в 3 мм (научная разработка, освещавшаяся в «N + 1», 2019).
   
8. Мира Шендель, «Тихие волны вероятности» (1969, Still Waves of Probability; видел на гастрольной выставке в «Гараже» в 2018 году).
   
9. Наталья Стручкова. В пикселизированной живописи г-жи Стручковой тоже есть ретрофутуризм, мультяшность и русская или панславянская сказочность. За панславянскую сказочность у Аники Йи отвечают похожие на драконьи хвосты кончики стрекающих клеток ксеномедуз.
   
10. Александр Пономарёв, «Речь (Разговор с дождём)» (2010; видел на выставке в MMoMA в 2021 году) — инсталляция из пластиковых трубок и дождевой воды.
    
11. Восемь страничек какой-то симпатичной, совсем не контркультурной манги.
    
12. Эрнст Геккель, литографии из книги «Красота форм в природе» (1899–1904).
    
13. Станислав Лем, «Солярис» (1960). Рифма сомнительная, потому что я не читал роман, не видел фильмов по роману, и сужу о «Солярисе» понаслышке и лишь по фабуле. Для меня это один из образцов мутнейшей саспенсной фантастики для неумных и нечутких людей, построенной на дурном депрессивном философствовании и пренебрежении к элементарным представлениям, что такое эволюция (впрочем, с математикой, физикой и психиатрией там тоже, по-видимому, нехорошо).
    
14. Работа напоминает целый класс работ, которые можно описать так: на крышу музея выведены датчики, которые замеряют силу ветра, влажность, солнечность, загрязнение воздуха и уровень городского шума, а в залах музея посетител_ьницы могут наблюдать слегка меняющуюся работу, которая «колышится» от поступающих данных. Обычно все эти работы выглядят понятными, милыми-простенькими и привычными, у Аники Йи всё то же самое, только инсталляция технически сложнее и вокруг неё накручены высокие запутывающие словеса.

Тринадцать суждений

положительное: Объекты не антропоморфны, в зале плавает не один аэроб и не стая одинаковых аэробов, картина чуть сложнее — зритель_ница наблюдает за пятью объектами одного вида и тремя объектами другого вида (класса?).

положительное: Мне очень понравился термин аромаландшафт. Одно это словечко сразу же вызывает кучу идей для обонятельного искусства.

положительное: Ароматы достаточно интересные, ароматы политические (не то что у Анны Кабировой в галерее 22).

положительное: Если верить рецензии Марка Хадсона, смысловые запахи в зале не насыщенные и не навязчивые (обычно на ароматических контемпорари выставках надушено без меры).

положительное: Выставка достаточно пустая/хонтологическая пустота.

отрицательное: В тексте к выставке художница всё время рассуждает про искусственный интеллект (ИИ), хотя в её работе ИИ/свёрточные сети не используются. От этого текст становится с душком, а у работы появляется компрометирующий контекст.

отрицательное: Ультрабедный биом — всего два вида, виды из разных классов, никто никем не питается (художница питается данными с инфракрасных датчиков).

отрицательное: Все 8 объектов движутся по одной, общей для всех программе; объекты подключены к одной системе датчиков. То есть получается, что перед вами один, пусть и фрагментированный «организм».

отрицательное: Эстетика не взаимодействия, а считывания публики.

отрицательное: Не ожидал, что у «Тейта Модерн» будет настолько навязчивое спонсорство. Оригинальное название выставки включает в себя название компании, которая оплатила выставочную программу музея — «Hyundai Commission. Anicka Yi. In Love With The World».

смешанное: Аника Йи в сопроводительном тексте размышляет о том, как было бы здорово, чтобы ИИ обменивался «физическим интеллектом», то есть опытом ощущений, с растениями, животными и бактериями. Мысль занятная, вот только выставка совсем-совсем не об этом. Эти идеи не получили никакого развития в предложенной инсталляции.

смешанное: У выставки получилось три слоя или три послания. Первый (наиболее повествовательный и содержательный) месседж — длинный, медленный поп-исторический рассказ через запахи. И все эти запахи должны напоминать о разных временах: запах A ассоциируется со временем B, запах C ассоциируется со временем D, запах E проассоциировался в голове художницы со временем F и так далее. Запахи достаточные ясные и сменяют друг друга раз в несколько дней, может быть раз в неделю. Зрител_ьницы смогут поймать всего один запах, заядлые зрител_ьницы придут во второй раз и прочтут какой-н. ещё аромат/время. Почти все запахи завязаны на историю человеческих обществ, а не на палеонтологию, так что первый месседж — что-то вроде оды антропоцентризму (получить такой месседж от современной экофеминистки неожиданно). Второй месседж — плавающие объекты. Аэробы фланируют по пространству Турбинного зала каждый день приблизительно одинаково и условно хаотично. Второй месседж почти не связан с первым. Второй месседж подчёркнуто неантропоцентричен. Второй месседж перетягивает человеческое внимание на себя и тем самым задавливает первый месседж. Третий месседж — размышления об ИИ в сопроводительных текстах к выставке. Третий месседж никак не связан ни с первым, ни со вторым месседжами.

смешанное: За Докембрий и Кембрий отвечает запах моря. Стало интересно, как именно пах докембрийский океан, есть ли какие-то отличия от океана нынешнего (если мысленно перенести древний океан в современную кислородную атмосферу и сразу же понюхать).