toiida | Entries tagged with garage

Саша Пучкова, «Спекулятивный консилиум» (2020) — 2 ч • 17 марта 2020 • 944 просмотра, без комментариев

Фарида Рустамова — Илье Шепелину — 1 ч 31 мин • 8 ноября 2022 • 14 тыс. просмотров, 75 комментариев

Юрий Берёзкин, лекция «Сибирский центр культурогенеза» — 1 ч 22 мин • 26 ноября 2022 • 6375 просмотров, 42 комментария

Саша Талавер (ФАС) — Максиму Курникову — 15 мин • 9 декабря 2022 • 24 тыс. просмотров, 120 комментариев

Михаил Шац на радио Ван — 40 мин • 10 декабря 2022 • 9904 просмотра, 39 комментариев

Варвара Плющева — Татьяне Фельгенгауэр — 67 мин • 14 декабря 2022 • 20 тыс. просмотров, 148 комментариев

Варвара Плющева играет в Eurotruck с отцом — 2 ч 36 мин • 1 ноября 2020 • 16 тыс. просмотров, 68 комментариев

матери российских солдат Татьяна Колодий и Ирина Чистякова — Катерине Гордеевой — 1 ч 12 мин • 16 декабря 2022 • 1,12 млн просмотров, 14 148 комментариев

Евгения Альбац — Вадиму Радионову — 44 мин • 17 декабря 2022 • 608 тыс. просмотров, 2115 комментариев

с 12 октября 2021 г. по 16 января 2022 г., «Тейт Модерн»

Моя реакция на персональную выставку корейско-американской художницы Аники Йи в Турбинном зале «Тейта Модерн». Чтобы облегчить себе процесс написания текста, я сгруппировал все свои мысли-мыслишки в три списка: рифмы на робототехническую инсталляцию Аники Йи, мои суждения по поводу этой работы и ярлыки (короткие суждения). Суждения поделены на три типа — положительные, отрицательные и смешанные.

Anicka Yi, “In Love With The World”, installation view at the Turbine Hall, Tate Modern, 2021

Anicka Yi, “In Love With The World”, installation view at the Turbine Hall, Tate Modern, 2021

( видео и две фотографии )

( Четырнадцать рифм; суждения )

Current Music: Hotel Kali, “Calm”/“Storm” (Antime, 2021)

В анонимном журналистском материале «Артгида» про музейные программы инклюзии людей, имеющих опыт переезда (далее я буду пользоваться аббревиатурами л. и. о. п./б. или п. и. о. п./б. — люди, имеющие опыт переезда/бегства; посетител_ьницы, имеющие опыт переезда/бегства), — «Музей как место встречи» — я ожидал, что группа анонимных автор_ок приведёт примеры, когда российские музеи пытались заинтересовать п. и. о. п./б., придумать выставки, которые могли бы у п. и. о. п./б. вызвать повышенный интерес, а потом промоутировать эти выставки в интернет-среде и в сообществах л. и. о. п./б. Но ничего такого, музеи просто чуточку помогали небольшим тематическим организациям приводить л. и. о. п./б. в свои стены.

Самое простое, что можно придумать для вовлечения л. и. о. п./б. — это устраивать выставки художни_ц из тех краёв, откуда родом сами л. и. о. п./б. Для Москвы это, конечно, в первую очередь выставки художни_ц из Центральной Азии. Не брать всех общим винегретом, а делать либо групповые выставки художни_ц из пары стран, либо персоналки художни_ц, которые связаны одновременно с двумя какими-нибудь странами. Также годятся парные персоналки, где представлять как_ую-нибудь центральноазиатск_ую художни_цу через сопоставление с како_й-нибудь художни_цей из другого региона (из России, из Европы, из Магриба, из Индии и так далее). Делать выставки внецентральноазиатских художников, которые получили грант для длительное (полгода и больше) пребывание в Центральной Азии и за это время хорошо познакомились с местным художественным сообществом или близкими им общественными инициативами.

Что касается выставок с фокусом на какую-то одну страну, то тут можно вспомнить выставочную политику галереи «Триумф». Азербайджан у них точно был. Отдельных выставок художников из какой-нибудь страны Центральной Азии я не помню (и мне неохота копаться у них на сайте и проверять, простите). Во время таких выставок желательно устраивать двуязычные творческие вечера художни_ц, а также кинопоказы с обсуждениями (см. квазипрожект № 484).

Группа анонимных автор_ок уделила большое внимание в статье тому, что л. и. о. п./б. боятся заходить внутрь музеев и (ошибочно) полагают, что музеи предназначены для совсем других классов общества. На это музей может ответить тем, что часть работ, относящихся к выставке, ориентированной на п. и. о. п./б., разместит снаружи: перед входом в музей, на площади или хотя бы на своём фасаде. Тогда л. и. о. п./б. получат круглосуточный и свободный доступ хотя бы к части выставки, и, возможно, это побудит их зайти внутрь музея.

( Тут как раз и можно вспомнить Ербосына Мельдибекова )

Ранее:
Генеральная репетиция. Мои ответы для опросника Вали Фетисова

Недостающие метки: #inclusion, #triumph

Запланировал текст, но не написал его. В тексте предполагалось использовать слова «предрассудочный», «не поздрамс»/«не могу поздрамс». Предварительное название — «Екатерина Иноземцева назначена главной кураторкой „Гаража“ или Репутация для нас — ничто».

Структура (набросок) ненаписанного текста:

Екатерина Иноземцева в 2012 году (во время скандала с выставкой «Скорость света» в MAMM) — основная часть. С дополнительными подробностями.
Никаких извинений.
→ search Екатерина Иноземцева Гараж Facebook; search Екатерина Иноземцева Гараж Instagram.
Не бойкот (я не готов сейчас бойкотировать «Гараж»).
Плохое про «Гараж» (мои основные или существенные претензии к «Гаражу»).
Директор «Гаража» не ротируется.
Для равновесия — три-четыре хороших факта про «Гараж».

В понедельник меня почти трясло от новости о назначении.

Current Music: Destroyer, “The Television Music Supervisor” (Merge, 2020)


1	Damien Hirst, “Expanded from Small Red Wheel”, 1983-85, painted wood, metal, fabric, plastic, wallpaper and glue, 16 × 10 × 4 inches

( всего 20 картинок, не все по искусству )

Current Mood: глазу уже лучше

Юридически-репрессивная атака на свидетелей Иеговы.
Сменил работу.
Облавы на геев в Чечне и Азербайджане, пытки геев в Чечне.
Перестаю общаться с г-жой Ш.
Кирилл Серебренников под следствием.
Весть о Большом сносе (московском).
Парк «Зарядье».
Год б. од. (личное зашифрованное событие).
Г-н Гриц режет шею Т. Фенгельгауэр.
Бурный рост количества зависающих и хронометража зависания в «Ю-Тьюбе».
В Москве в «Гараже» прошла первая Русская триеннале.
Спиннеры.
Культурная революция-гамма буксует: не удалось остановить ни «Матильду», ни «Артдокфест», ни «Нуреева».
Закон об одном случае внутрисемейных побоев в год.
Оппозиционеры берут власть в нескольких московских муниципалитетах.
#MeToo — плотина молчания о сексуальных домогательствах прорвана (в Голливуде).
Ажиотажное внимание к биткоину.
Меморандум о лженаучности гомеопатии.
Вирусная популярность ролика «Он вам не Димон».
Генная терапия (CAR T-терапия и др.) входит в американскую медицинскую практику.

Аналогичные списки за другие года: 2013 • 2014 • 2015 • 2016

Меня вот интересует конструктивистское оформление площадей и шествий Москвы 1920-х и 1930-х (не настолько сильно, чтобы самому в эту тему закапываться, разыскивать картинки). А также остаточный шлейф, который это оформление оставило уже в 1950-х — 1980-х (включая паблик-арт-проекты группы «Движение»). Но и артси-китчуху «Московской весны» хорошо бы качественно отснять для будущих урбанистов и специалистов по паблик-арту. Всегда кажется, что вот теперь-то снимают многие и с избытком, а потом, через пять-десять лет оказывается, что в свободном доступе отыскивается какая-то обрывочная ерунда и всё не то.

Предвосхищаю, что пальмированная Москва, а также портреты тумб с берёзами и встроенными светильниками-скамьями через тридцать лет станут стилем и ходовым товаром на фотографических аукционах.

Посмотрел «Бассейн» Полины Канис. В худших традициях господ Сокурова, Звягинцева, Тарковского. Разочарован. Чересчур эстетизировано, громоздко, тяжёлая поступь атлетов с жирком из 1930-х, депрессивный пустотный саспенс, пошлые многозначительность и недосказанность.

Очень понравилась инсталляция Рашида Джонсона. Поснимал второпях, все фотографии вышли некачественными/ужасными. Выложу. В инсталляцию включены четыре видеоработы художника с неизвестной продолжительностью. Хорошо бы вернуться и отсмотреть.

Что-то не получается у меня сюда вовремя писать. Например, на воскресном шествии был.

Ещё более трёх недель назад хотел горячо рекомендовать одну из последних работ группы «Что делать?» — видеоинсталляцию (переделанную в фильм) «Исключенные. В момент опасности» (2014). Сейчас она показывается в финальной части выставки «Грамматика свободы» в «Гараже» и, по моим наблюдениям, ошарашивает зрителей. В «Гараже» её, конечно, смотреть эффектнее, чем сидя перед компьютером.

«Исключенные. В момент опасности»
на сайте Vimeo.com, продолжительность — 58 мин

жукованаложилабольшуюкучуговна

Сходил на Джона Балдессари (8↑). Теперь собираюсь посетить «Зоопарк художников», а во вторник — основной прожект биеннале. Постараюсь не харкать в инсталляцию Александра Бродского.

Помимо живописи-плакатов Джона Балдессари в «Гараже» показывают вот эту шестиминутную презентацию художника:

cсылка на видео

Люблю я такие прожекты, как у Лина Илина (2819↓) — про себя я их называю ученическим модернизмом, хоть это и некорректно, наверно, совсем. Эта документация перформанса показывалась два года назад в видеопрограмме предыдущей Московской биеннале (в лектории Бахметьевского гаража), а четыре года назад — на документе.

На сайте Лина Илина есть полминутный фрагмент из середины перформанса, но как это помешает мне поделиться снятыми сбоку фотографиями?

Lin Yilin, “Safely Manoeuvring Across Lin He Road”, 1995 © Lin Yilin

( Общее количество кадров — 70 )

( То есть весит запись довольно много )

В «Ю-Тьюбе» можно ещё посмотреть корявенькую документацию другого перформанса Лина Илина — там он переходит Шанз-Элизе, скрепив левые ногу и руку наручниками. Опять же хорошая работа.

Был на лекции Ирины Кулик об Энди Уорхоле. Переаншлаг. Опоздал минут на восемь. Не очень-то глубокая лекция была — ребятам о зверятах плюс немножко близких/ценных оценок/засечек.

В Бахметьевском гараже меня охмурили и отговорили записаться на 14 минут видений в капсуле Джеймса Таррелла (287↑). Позже (только что) прочёл отзывы в сети и передумал, надо приехать утром и всё-таки записаться.

Сегодня в Бахметьевском гараже начиная с полседьмого три фильма о битниках, в среду в 20:00 — документальный фильм о Ките Харинге, в пятницу с 19:00 до 23:00 — три документалки об Энди Уорхоле и его кинопрожект «13 самых красивых... песен для кинопроб Уорхола».

Во вторник, четверг, субботу и следующее воскресенье — фильмы о Джаспере Джонсе, Рое Лихтенштейне, Жан-Мишеле Баскии, Роберте Мэпплторпе, Джеке Смите, Джоне Уотерсе, Джоне Кейле и короткие биографии прочих героев Нижнего Ист-Сайда.

Программка

Обновление: с пятницы программа прервана, в Бахметьевском начались строительные работы, и он закрыт до вторника.

Собирался уже в Бахметьевский гараж на лекцию Ирины Кулик про Эдварда Хоппера, как решил проверить, точно ли она в семь — конечно в пять!

Все так плевались на гастроли коллекции Франсуа Пино, а сейчас как вспомнил прогорклый маргарин Пола Маккарти и Майкла Келли, так соскучился по тому маргариновому лагерю!

И ещё позже потом выяснилось, что основной прожект 3-й биеннале с этой коллекцией господина Пино многократно перекликается. То ли биеннале была на уровне гастролирующего коллекционера намбэ уан, то ли он свои гастроли приподнял до уровня средненькой биеннале.

Кстати, я сформулировал своё отношение к основному прожекту биеннале — насупившееся нейтральное, если в прожекте и есть что-то сильное, всё обезврежено размещёнными вокруг какашками.

А вот и приветствие нашего известного арт-критика, строчащего не покладая рук или время от времени статьи в «Артхронику» (ниже меня поправляют: только один раз и одну колонку; начинающий), — Владислава Суркова, — нашего светоча-интеллектуала. Даже не приветствие, а наказ: Московская биеннале, в отличие от остальных 127 (или сколько), должна поддерживать традиционализм в контемпорари искусстве («художников, верных своей истории»). По ссылке фотография читаемая, 1200×900 пикселей.

Приветствие Владислава Суркова в каталоге биеннале, public domain

Господин Мартен исполнил поручение на твёрдую четвёрку (по шкале от 1 до 5).

Завтра с полудня до шести вечера в Бахметьевском гараже (автобусном парке) будет видеопрограмма биеннале, я собираюсь подойти к 11:40 (она же будет повторена в суботу и воскресенье, но уже на скопление публики выходного дня). Кто хочет, может присоединиться, ну или подойти на месте, если это будет удобно.

Не было горячей воды — ковшиком.

Потом жёсткий шопинг:

Пьер Гийота, «Эшби» — собираю я что ли Пьера Гийоту всего? Что-то прост внутри, в рекламном слове — в этой книге заметно, как он уже вызрел до собственного стиля, подготовился к пятистам тысячам трупам;

Ив Энцлер, «Монологи вагины» — проще и разумнее прочитать ведь, чем смотреть (самообразование);

Джек Керуак, «Бродяги Дхармы», «Сатори в Париже» — дёшево, вдруг прочитаю;

Даниил Широков, «Но он ничего не ответил» — пьеса по материалам дела о самоубийстве Владимира Маяковского (39 223↓), страничек в шесть;

Михаил Кузмин, дневник 1934 года — стихи не купил бы — складные и металлическим веком воняют, — но все ценители Михаила Кузмина мне хорошие собеседники; читать дневники легче лёгкого, ещё достоинство — книга приятно выглядит, потом это гей-дневник, потом переживания сталинщины (тема разогрета); ведёт дневник так просто (поучиться ведению дн), ещё решил, что буду нещадно комментировать ручкой синей — и для такого удовольствия взял; можно и поцитировать немножко;

Энди Уорхол и Пэт Хэкетт, «Попизм: уорхоловские 60-е» — вот паршивая книжка, но её я как раз точно прочитаю;

«Мастерская визуальной антропологии. 1993–1994» под присмотром Виктора Мизиано — симпатично полистать;

«Supremusдом. 6» — в память о «Супремусе», тут как новый номер, только в книжку нарезанный;

«Артхроника» октябрьская — вроде повинного чтения;

губная гармошка.

Не считая обычных еженедельников в киоске («Коммерсанта власть» и «Тайм-аута Москвы» — кстати, названия-изверги для склоняющего).

Когда читать? Болван!!

Не сфотографировал оградку Общественной палаты Российской Федерации, зато сфотографировал интересное решение финального изгиба водосточной трубы (Перуновский переулок).

Просмотрел основной прожект биеннале. Занял он у меня пять часов, последние тридцать минут (особенно мне нравится, что я написал не полчаса) я уже был немного истощён на восприятие, может, что-то скомкалось.

Общего впечатления нет, пока не пришло, оглушён. Несколько работ очень хороших, завтра будут горячо любимыми до фанатизма. Самое яркое впечатление — «Параллакс» обычно нелюбимого Дмитрия Гутова (1070↓). Надо пересмотреть свой взгляд на него, всё-таки если начать считать — работ пять, а то и десять, у него есть отличных. Сложные чувства у меня, ведь он реакционер (в моих глазах), та же «Оттепель» потрясающая и одновременно сталинистская, уничтожающая (любой) прогрессизм и вдавливающая вам обратно в душу любые мягкие нравы („оттепель“).

Об организации: об организации (и просто о работах) позже.

▼

Entries tagged with garage

девятьвидео

Аника Йи, «Влюбиться в мир»

И Ербосын Мельдибеков в конце

Екатерина Иноземцева назначена главной кураторкой «Гаража» или Репутация для нас — ничто

Некий набор

События-2017

(no subject)

(no subject)

ну и извинилась, конечно

(no subject)

Лин Илин — Безопасное пересечение дороги Лин Хи — 1995 год, Гуанчжоу (раскадровка)

(no subject)

(no subject)

(no subject)

(no subject)

Маргарин

(no subject)

Московская биеннале. Приветствие Владислава Суркова (изюминка)

Видеопрограмма Московской биеннале

Вчера (в четверг)