toiida: (Default)

Про чемоданчик. Довольно унылый и небольшой, был бы он хотя бы на 60% больше по высоте и ширине (по длине необязательно), напоминал бы Джеффа Кунса, высокий был бы трэш. А так скромный и смотрится относительно внушительно с двух-трёх мест всего.

Но всё равно почему-то жалко его терять. Если уж вам надо на Красной площади что-нибудь разобрать, то разберите лучше кондитерскую несуразицу, что южнее.

К чемоданчику, кстати, не подойти — огорожен. И вся площадь огорожена-перегорожена, за забором паллеты разбросаны. Очень стильно и киношно. Как будто один из рынков на МКАДе передислоцируется.
toiida: (Default)

Киоск в Братееве, 18 июня 2013 г., CC0/public domain

Как вы думаете, что продают в этом киоске? Москва литературная.
toiida: (Default)
 
Квазипрожект № 360
выставка
Пришло в голову — 13 января 2012 г., 15:20
Записано — 5 февраля 2012 г.
Обнародовано — 5 февраля 2012 г., public domain

Накупить разноцветных полотенец с текстом (словом, именем) посередине, развесить их по стенам/стене, а по центру каждого приколоть тёмные, нечёткие, смурные небольшие фотографии (тографии) каких-нибудь слов (вариант а: коротких фамилий неоакадемистов — «Новиков», «Матвеева», «Беляев», «Гурьянов», «Африка», «Егельский», а с ними и «Бабурова» в качестве перчинки).
toiida: (Default)

продолжительность 6 секунд

toiida: (Default)

Мария Сидельникова: Чем вы руководствовались при выборе художников и работ для выставки?

Мари-Лор Бернадак: Мы выбирали тех художников, чьи работы в той или иной степени апеллируют к прошлому, задают ему вопросы, полемизируют с историей искусств, или, например, в них есть перекличка с пространством иконы или с авангардом. Сразу исключили все, что связано с гламурной тенденцией или с соц-артом, который критикует советский режим, потому что это не имеет никакого смысла в Лувре...


И вот работа с выставки, конечно же АЕС+Ф, конкретнее — «Фабрика игрушек бизнесмена», 2006 г.
АЕС+Ф, «Фабрика игрушек бизнесмена», 2006 г. © АЕС+Ф
Интервью «Артхронике»
Картинка из «Коммерсанта»
toiida: (Default)

Вчера (нет, уже позавчера) услышал во второй раз, как Ольга Свиблова сравнивает что-либо с пикселем. В пользу пикселя, судя по всему это её личный синоним бога-абсолюта. Сделал близкий запрос в поисковике и немного повеселился. Можно сделать четыре записи по результатам этого запроса, вот только чего так долго скалиться и ранить, всё-таки как человек (фигура, тивихед, светская персона) Ольга Свиблова мне симпатична, ей только от бельгийских и японских имён в одежде избавиться, и будет всё тип-топ (такое древнее слово, с неправильной окраской).

Корейка (фу), чиабатта, салатный лист, растворимый кофе (не фу).

Скачиваю не знаю у кого папку с хитами 1992 года, для ознакомления с пластом поп-музыки того времени. Обнаружил для себя, если не ошибаюсь, довольно популярную группу «Happy Mondays» и Мадонну–2 — Джоди Уотли, — так смешно, песни такие же, только не шлягеры, и голос похожий. Афроамериканка. Будет у меня её два альбома, с Мадонной путать — дело полезное.
    Really Кунс? — трэш в довершение )
toiida: (Default)

Одиннадцать лет назад так одевалась группа Pep-See, и это считалось смелым китчевым ретрофутуризмом.

Подражательница, 7 сентября 2007 г., 17:11, public domain

Подражательница, 7 сентября 2007 г., 17:11, public domain

Но у Pep-See была не кожа, а поливинил или латекс.

toiida: (Default)

Луна © oleGey

По-моему, все эти тотальные игры с переливами и сетками переливов,— такой тошный мейнстрим, как и обложка диска внизу для своего времени. И останутся в истории вкусов лишь одним из стилистических приёмов трэш-культуры.

(Как расписался, а мог бы сказать: «китч; отныне трэш». Зато слово градиент не было использовано, что может быть поводом для мелкого самодовольства.)

Heavy Heavy Heavy