▼

(Переписанный ответ, предназначавшийся одной почти знакомой; я поостерёгся знакомить эту даму со своим тейком и решил сбросить его к себе в дневник.)

Всю жизнь наблюдаю людей, которые настолько популярны, что чуть ли не ежедневно получают письма с предложениями, и которые, вместо того, чтобы, например, завести себе несколько шаблонных ответов, вдруг вспоминают клише советск_ой работни_цы сферы услуг «вас много, а я од_на» и рассказывают публике, как их утомляет чьё-то внимание.

Причём эти же люди делали и продолжают делать довольно многое, чтобы нарастить свой символический капитал и чтобы широкий круг лиц обратил на них внимание (человеческое внимание можно рассматривать как разновидность символического культурного капитала, ну или как признак, что вы обладаете таким капиталом).

В книжках из детства популярные люди заводили себе секретар_ок, которым и перепоручали корреспонденцию. Сейчас почему-то считается, что большинству знаменитостей нанять себе помощни_цу не по карману. Хотя переписка ведётся в цифровом виде, помощни_ца может работать удалённо, да это может быть и не помощни_ца, а алгоритм-подсказчик, что-то вроде чат-бота (я не пробовал искать, есть ли такие).

Теперь о себе. Я получаю письма (обратную связь) редко, но всё равно довольно часто игнорирую. Потом месяцами помню, что кому-то так и не ответил. И мне за это стыдно. Когда я работал неквалифицированным офисным работником и в какой-то момент у меня возрос объём деловой переписки, у меня тут же возникли текстовые файлики с шаблонами ответов. Точнее текстовые файлики с текстами тех писем/сообщений, что я уже отправил, и которые можно было использовать для написания похожих писем.

Недостающие метки: #communication, #symbolic capital

Предисловие
Отзыв на музыкальное видео был написан 30 июля и 3 августа и только позже я догадался о существовании фильма «Розовые фламинго» (1972) и о том, что видео может находиться в диалоге со знаменитым фильмом Джона Уотерса. Несмотря на своё положительное отношение и к Джону Уотерсу, и к Дивайн, смотреть их фильм я не планирую (в моём списке самых любимых фильмов нет ничего в формате «трэш-угар»). На всякий случай я, перепрыгивая через строчки, прочёл сюжет картины в русскоязычной «Википедии» и прямых перекличек с гудковским видео не заметил. Допускаю, что из-за незнакомства с «Розовыми фламинго» мой отзыв местами может выглядеть нелепым. Оригинальное свиридовское видео к песне я тоже либо не видел, либо забыл, что в нём было.



Музыкальная часть
3½★ 3,6+==+
Сначала римейк звучит умеренно приятно, прилежно, не особо ново, в середине поворачивается своей надоедливой стороной, провисает. В конце наблюдается что-то эпически-возвышенное, музыка становится притягательной.

О съёмочной команде
В титрах только 21% имён фимейловские (имя, повторяющееся в титрах три раза, засчитывалось за три), наблюдается высокая этническая однородность (только 4 имени из 70 похожи на татарские, остальные — стройные ряды из русских, украинских, может быть беларусских имён). Можно предположить, что в титрах нет ни одного человека, чьим родным внутрисемейным языком был не русский, а какой-то другой язык.

( и, наконец, про само видео )

На фотографиях выставка Даши Кузнецовой во «Фрагменте» выглядела ужасно и никак. Я не поверил своему впечатлению от картинок и съездил в галерею. Фотографии не обманули, на моей памяти это самая слабая выставка во «Фрагменте». Местами своим деланным славяноязычеством отдалённо напоминает Константина Звездочётова из 2000-х.




Надо будет как-нибудь ввернуть в своей речи словосочетание «святая квиресса». Или «пресвятая квиресса». Чёрт, придётся смотреть в словаре разницу между словами «святая» и «пресвятая».

---

В первый раз подписался на автоматически созданный канал в «Ю-Тьюбе». #чтоделается

Вот есть исполнительница AYA, пару лет назад звалась Loft. После смены своего сценического имени она «приписала» свой дебютный альбом и первую ипишку к новому имени, то есть теперь делает вид, что издала те записи под именем AYA. Но это, вроде как, некорректно, и поэтому сочинения 2019 года слушатель_ницы продолжают приписывать Лофт (зная, что теперь она AYA).

А есть хип-хопер_ки Кей Темпест (Kae Tempest), которые навыпускали кучу альбомов под именем Кейт Темпест, а полгода назад совершили каминаут и рассказали, что они в действительности небинарные персоны, что по отношению к ним нужно использовать местоимения they/them, ну и избавились от буквы «т» в своём имени. Так как смена их сценического имени завязана на обнародование гендерной идентичности, теперь публике нужно залезть в свои цифровые аудиотеки и переименовать все треки на ранее вышедших альбомах.

Вижу разницу, но не могу объяснить, почему AYA и ей подобные ограничены в праве переписывать своё прошлое, ведь любое имя также является идентичностью.

Ну и тут всплывает в голове фигура TAFKAP, который не просто менял своё имя на «значок», но этот значок был подчёркнуто небинарным (полигендерным). Однако никто старые альбомы TAFKAP на этот значок не переписывал, вся кажущаяся небинарность была списана на андрогинный сценический образ, и TAFKAP остался мейловским мейлом, а потом и вовсе вернулся к своему первому имени Принс.

Запись переписана. В 2023 году я вернулся к этой записи и переделал первый абзац: лингвистический род Айи (кстати, в 2023 году имя aya уже пишется строчными, а не прописными) был исправлен с мейловского на дамский (в 2021 году и ранее я ошибочно воспринимал Айю за музыканта-мейла). Помимо этого во всём тексте слова нон-бинарный и нон-бинарность были заменены на небинарный и небинарность.

Начинал Майкл Элиг свою клубную жизнь со сближения с кругом Кита Харинга. Тут без образа, просто умный смазливенький двадцатилетний юноша.

Александр Панчин написал средней длины публицистический текст с дурным заголовком о том, что ему не нравится, как поднявшая антирасистская волна задевает научное сообщество. Я полностью не согласен с г-ном Панчиным. Разумеется, наука пропитана системным расизмом, образование пропитано им же, если ничего не деконструировать, то «расширенное использование анонимных подач научных статей» будет работать на сохранение ужасающего статус-кво, на оберегание системного расизма в науке.

Показательно не только то, что среди тринадцати редакторов Cell нет ни одного с афроидентичностью, но и то, что это ожидаемое, предугадывамое положение вещей, так и выглядит научный истеблишмент в современной расистской Америке.

Немного больно, что г-н Панчин чествует идеи color blind и, соответственно, игнорирует такую практику как позитивная дискриминация. Кажется, на политику color blind вывалено столько критики, что сложно не разглядеть, что с этой концепцией что-то не так.

Когда я был маленьким и держал первый или второй в своей жизни журнал ОМ, там была короткая едкая заметка о словесной политкорректности в США. О том, как феминистки совсем обнаглели, коверкают и изничтожают наши патриархальные практики ухаживания. Слово политкорректность я увидел впервые и мне уже тогда показалось, что в позиции феминисток и антирасисток больше правды и прогресса, чем у тухлого ироничного злопыхателя-журналиста из России. Года через два политкорректность точно также (как списал) стал высмеивать юморист Задорнов, за ним подтянулось большинство публичных интеллектуалов России — те, кто не чувствовали подвоха в том, что они повторяют за г-ном Задорновым. В таком информационном соседстве я и живу вот уже 24 года.

Под текстом г-на Панчина больше 420 комментариев, поэтому я решил прокомментировать его в стороне.

Недостающие метки: #colorblind, #panchin, #scipop, #zadornov

Фотография из последнего твита Le Truk. Говорят, на фотографии изображён борщевик (но это лучше уточнить у какого-нибудь ботаника или у Алексея Булдакова — 14 455↑).