▼

 
Квазипрожект № 516
выходка
Пришло в голову — 4 сентября 2025 г., 14:07
Записано — 5 сентября 2025 г.
Обнародовано — 7 сентября 2025 г., CC0/public domain
Метка рубрики: quasiprojects
Недостающие метки: #relationalaesthetics #fiberart

Художн:ица договаривается с другими художн:ицами и обрезает в их домах на разных уровнях высоты (25–55% высоты, если считать снизу) занавески/шторы/тюль/ванную штору, а потом подшивает на их место нижнюю часть из другого дома, друг:ой художн:ицы. Коллажированию подвергаются шторы/тюли только в одной комнате, выбор происходит во время беседы с владел:ицей. Смещение нижних частей занавесок (штор) происходит по кругу, в одной такой цепочке оказываются семь-восемь художн:иц. Таких замкнутых цепочек в квазипрожекте минимум три.

Дайвёрсити-абзац: желательно, чтобы большинство задействованных художн:иц были художницы-фимейл. Желательно, чтобы доля небелых художн:иц была не слишком мизерной, хотя бы 12% (это для московско-российской реализации квазипрожекта). Желательно, чтобы в квазипрожект были приглашены минимум дв:е небинарные художни:ксы. Квазипрожект может быть трансграничным, но лучше, чтобы большинство домов находились в более-менее одной стране.

Ещё желательно, чтобы хотя бы 15% замен происходило между художн:ицами, которые находятся в недоброжелательных отношениях между собой.

Работа документируется минимально.

Меня опять беспокоит, что позднесоветский формат празднования Нового года — это довольно успешная индоктринация сталинизмом (да, я слушал лекцию Александры Архиповой на соответствующую тему аж два раза — она её часто читает). И всё что я смог придумать на тему разсталинизации Нового года, это щедро наполнить советский праздник элементами квир-культуры и американской поп-культуры. Например, составить квир-музыкальную программу (плейлист). Записать новогоднее обращение от какой-нибудь наиболее известной российской квир-персоны (из числа открытых квиров, и, желательно, чтобы это был не цисмейл) — квир-сограждан:кам. (Но ни в коем случае не слушать этот ролик около полуночи. Просто пусть он появится в эти дни.) Лёгкие квир-комедии (тут российских нет, только иностранные, как правило американские). Квир-игры — я такие не знаю, только игру «в никогда» из сериала Undressed, и она под этот праздник не подходит. И ещё одну совершенно неизвестную игру вспомнил — тоже не годится. Квир-викторина — придётся составлять сам:им. Дрэг-шоу. ( Карнавальный кроссдрессинг, квир-танцы, и, наконец, салаты и закуски одиннадцати цветов )

Алина Стрельцова: Вы идёте по залам и кажется, что последних четырёх лет просто не было: всё вокруг хорошо, мир открыт, и в Москве совершенно нормально увидеть на одной выставке Казимира Малевича, Василия Кандинского, Энтони Гормли, Фрэнсиса Бэкона, Сая Твомбли, Ансельма Кифера, Кандиду Хёфер, Эрика Булатова, огромную инсталляцию Кабаковых, и это не упоминая ещё множество первостатейных имён. Вроде вы всё понимаете, присматриваетесь к этикеткам: работы приехали из частных российских коллекций, из «Эрмитажа», «Музея Людвига» в Русском музее, из коллекции самого фонда V-A-C. Но иллюзия всё равно почему-то не рассеивается, и это радостное переживание — наверное, самое главное, что выносишь с экспозиции. Алина Стрельцова, «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» // «Искусство», июнь 2024 г. (рецензия)

+

Екатерина Шульман — Елизавете Осетинской: Вся мускулатура нации направлена на зажмуривание. Тут, кстати, едины и элиты, и граждане, то есть от первых до последних, от бедных до богатых, все заняты этим. Елизавета Осетинская, Елена Корнилова, «„Вся мускулатура нации направлена на зажмуривание“. Два часа с Екатериной Шульман в Берлине» // Bell, 24 сентября 2023 г.

Видел, как разговаривают мать с розово-голубыми волосами и пузатый мейл в чёрной ти-шортке с принтом, относящимся к какому-то культурному фестивалю в Донбассе. Говорили они о кино или о каком-то актёре.

Почему я решил, что они должны сторониться по:друг:а по:друг:у? Мой мозг чересчур заражён идеей гражданской вражды?

Не связано ли такое большое количество российских арт-ярмарочек с тем, что показывать работы на ярмарках сейчас как будто безопаснее, чем на выставках? #vector #artcommunity #artfairs #greatreaction #мельтешащаямаскировка

Сам спросил и сам в свой вопрос не поверил. (Ответ — нет.)

«Win win», |catalog|, и возобновлённая «Арт-Москва» — какое-то нездоровое кучкование ярмарок. Или вполне себе здоровое? Моя оптика видит подвох и плохо различимые, почти прозрачные буквы «перед смертью не надышитесь» в весеннем городском небе.

В России будут разворачиваться полутайные кое-как системные репрессии против квир-людей, за ними подтянутся облавы на феминисток, а индустрия современного искусства останется стоять и старательно не бросать взгляды на ранние обыски и суициды в переполненных изоляторах? Как это у них получится?

В Таиланде в течение второй половины 2018 года прошло сразу три биеннале — учреждённая правительством Thailand Biennale, Bangkok Art Biennale и Bangkok Biennial. Последняя из упомянутых прошла первой, в июле, более того, была сделана с упором на горизонтальность и децентрализованность, состояла из автономных, самоорганизованных павильонов как в Бангкоке, так и за пределами города (были и онлайн-павильоны), не имела общей кураторской команды, но координировалась анонимными актор:ками. Bangkok Biennial, судя по всему, была сделана в пику стандартно организованной Bangkok Art Biennale. Вот таиландское художественное сообщество пять лет назад клокотало.

В 2005 году вокруг Московской биеннале тоже сложилась конфликтная ситуация, в результате чего параллельно с биеннале проходила какая-то не очень заметная антибиеннальная движуха, разродившаяся несколькими оппонирующими (Иосифу Бакштейну и Хансу-Ульриху Обристу) выставками. Сейчас я попробовал найти эти выставки и не нашёл. Ложные воспоминания или неумение промптить «Гугль»?

И с левого бока Россия черносотенна, и с правого бока Россия черносотенна, и щёчки её припудрены цифровизацией.