toiida | Entries tagged with ncca

от блогера, который никуда не торопится (это я о себе)

Быстрый рост *** (личное зашифрованное событие).
Запуск railway-кольца (под названием Центральное кольцо).
Россия бомбардирует несколько крупных сирийских городов.
Переезд моей работы из точки А в точку Б.
США избирает новым президентом Дональда Трампа.
Российская экономика к концу года перестала падать и встала.
Тридцатидневный кроватный перформанс Катрин Ненашевой.
Света Шуваева обзаводится мастерской.
Муравьи прошли тест на узнавание себя в зеркале.
Популярность игры «Pokémon Go».
Помилование Надежды Савченко.
Вейпинг.
РосИзо поглотило ГЦСИ.
Партия «Яблоко» не набирает 3% и лишается государственного финансирования.
Снос сотен и сотен торговых павильонов возле станций московской подземки.
Рынок «Ями-Ичи» (где я приобретаю одну работу у Катерины Ширяевой).
В Государственную думу вернулись представительские функции (то есть одномандатные депутаты) после прошедших досрочных выборов.
За год рубль укрепился на 25% (потому что цена на нефть удвоилась).
Атака на «Pulse».
Увольнение г-на Ав.
Две кубанские студентки совершили двойное самоубийство — выскочили на железнодорожные пути перед поездом с чугуном и стали целоваться.
В Иране на парламентских выборах победили реформаторские политические силы.
Поправение Турции.
Панамский скандал, всплывает фигура г-на Ролдугина.
Публичный разговор о домашнем и другом бытовом насилии в рамках акции #яНеБоюсьСказати.
Серия допинговых скандалов в большом российском спорте.
Неудавшийся переворот в Турции.
Замена Вячеслава Володина на Сергея Кириенко.
«Тихий пикет» Дарьи Серенко.
Арест министра Улюкаева в странном месте.

Аналогичные списки за другие года: 2013 • 2014 • 2015

Felix Gonzalez-Torres, untitled (portrait of Ross in L.A.), 1991 © Felix Gonzalez-Torres

Феликс Гонзалес-Торрес (48↑), без названия («Портрет Росса из Лос-Анджелеса»), 1991 г.

Здесь я позволю себе дать тривиальное и достаточно подробное описание знаменитой работы Феликса Гонзалеса-Торреса. Я догадываюсь, что вы и так с ней давно знакомы, текст мне нужен для другого — весьма условно поквитаться с одной неприятной лекторкой из ГЦСИ, преподавательницей РГГУ. Её имя я забыл, да оно и ничтожно, раз человек больше всего известен тем, что преподаёт в РГГУ, а больше и ничем. Эта лекторка на своих лекциях избегает называть гомосексуальность гомосексуальностью, геев геями, предпочитает стыдливые путинские эвфемизмы и ханжеское умолчание. Про «Портрет Росса» она своим студентам и вольным слушателям говорит, что это такое упражнение с формой и постминимализм, и конфетка тает во рту у зрителей просто так, мило и приятно.

К делу.

Объект представляет собой горку леденцов в разноцветных фантиках, оптимальный вес объекта или скульптуры — 175 фунтов (некоторые музеи пишут о 180 фунтах, 79,5 и 81,5 кг соответственно). Каждый посетитель может подойти, нагнуться и взять себе один или небольшую горстку леденцов. Во-первых, угоститься, во-вторых — унести домой и тем самым бесплатно стать символическим сообладателем этой работы (понятный, даже эталонный процесс-арт). Владелец работы обязан восполнять скульптуру во время её публичного показа. Работа лишена экспликации — зрители должны как-нибудь сами разузнать, что же перед ними.

Основной и давлеющий над всеми остальными смысл работы в том, что горка конфет обозначает умершего возлюбленного Феликса Гонсалеса-Торреса по имени Росс Лэйкок. Художник и его бойфренд были открытыми геями, жили в то самое поворотное время, когда Соединённые Штаты оглушила эпидемия ВИЧ и покосила большую долю художественного и гей-сообществ. У обоих любовников был выявлен вирус, оба умерли от осложений, связанных со СПИДом, но с разницей в четыре года. Первым ушёл Росс.

Правительство старалось слепить из эпидемии фигуру умолчания и одновременно от страха обозлилась на гей-комьюнити и ночную жизнь вообще. Художественное сообщество, наоборот, вышло на политическую авансцену, громко и очень активно поддержало гей-сообщество, и, вместе с гражданскими активистами, переломило отношение общества и политиков ко всей теме. «Портрет Росса» стал в этих баталиях одной из нескольких ярких, манифестных работ.

Ворох коннотаций:

Люди с ВИЧ в те годы сначала жили несколько лет ничего не подозревая, а потом начинали таять на глазах, слабеть и выматываться/стареть. Иссякающая скульптура напоминает об этой потере веса.

Во рту с каждым леденцом происходит похожая ситуация, только с неминуемым финалом. Между отдельным леденцом и всей скульптурой целиком возникает конфликт — смерть наступает и человек исчезает/человек всё не исчезает.

Время рассасывания конфеты задаёт небыстрый темп прощания-поминания с умершим идиллическим любовником.

Кричащее воспевание идеального любовника, смакование своей большой любви вместе со всем миром. Всё это характерно для Феликса Гонзалеса-Торреса. Благодаря такой подробности, что эта любовь гомосексуальна, а также неизбежности скорого ухода обоих возлюбленных, песнь о своём идиллическом герое не выглядит пошлой. Норм.

Скульптура предлагает положить в рот и съесть частичку заразного человека: таким образом работа побуждает зрителей через простое и безопасное действие нарушить стигматизацию людей с ВИЧ.

Религиозно мыслящие видят в работе обряд причастия.

(Этот пункт добавлен в 2023 году) На христианских похоронах есть необязательный ритуал: друзья и подруги умерш:ей стоят и молчат, потом подходят по одному, наклоняются, берут горсть земли и бросают её в могилу. Здесь это действие обёрнуто вспять — зритель:ницы подходят, наклоняются и забирают небольшую часть от всей горки себе.

Сладость и простота леденца — горечь от утраты и страх смерти.

Ещё один резкий контраст заключается между холодностью, минималистичностью формы (почти Карл Андре) и горячим, волнующим обозначаемым.

Политики-реакционеры конца 1980-х имели обыкновение кричать на манифестирующее себя квир-искусство свои типовые «срамота», «грешновато» и «порнография» (в основном на Мэпплторпа). Работа издевается над этими предполагаемыми и ожидаемыми обвинениями в демонстрации «порнографии»: ну, дерзайте, расскажите, где здесь эта ваша «порнография»?

Художник, по его воспоминаниям, после смерти бойфренда ел снотворное горстями как конфеты.

(Удлинить список мне помог текст Глеба Напреенко и Александры Новожёновой.)

О форме работы: чаще всего «Портрет Росса» выставляется либо горкой на полу посреди выставочного пространства, либо горкой в углу, либо равномерно засыпанным прямоугольником на полу. Были и другие варианты.

Серия приблизительно таких же работ началась не с «Портрета Росса», а с посвящения США (фантики белого, красного и синего цветов, 1990 год) и работы «Placebo» (все леденцы в серебристых обёртках). Позже в этой же серии были и портрет отца (белые ментоловые леденцы в прозрачных фантиках), портрет коллекционера Марселя Брайена (синие фантики), работа «Untitled (Lover Boys)» и так далее. То есть саму форму художник использовал под самые разные высказывания, однако выстрелил больше всего «Портрет Росса».

Вспоминаю, что год назад я роптал относительно очень неудобно перекопанных улиц. Сейчас моё мнение изменилось. Оказалось, что это не просто прокладка коммуникаций и украшательство, а принципиальное изменение уличной жизни — расширение тротуаров, уменьшение количества полос и наделение улиц свойствами урбанистического парка. Как на Большой Дмитровке. Почему об этом стало известно лишь постфактум осенью 2015-го — непонятно.

Так что стройку на Новом Арбате и Тверской я только приветствую. Ещё хочется внутри этих преобразований поснимать какие-нибудь бытовые сценки, но пока не соберусь (и вообще, советую воспользоваться стройкой для съёмок какого-нибудь средового сипанк-фильма ни о чём). Может, на этой неделе.

Тихий пикет oldschool — мои джинсы 2004 года с цитатой из Михаила Салтыкова-Щедрина:

Ещё были водолазка и сорочка, на груди которых были вышиты очертания Ичкерии.

Двоякое впечатление от микрорецензий «Эраундарта»: неряшливые тексты, местами похожие на автоматические переводы, мутные нагромождения слов, производящие нелепое впечатление, какие-то глупости, и в то же время рецензий сейчас пишется очень мало, ценно само их наличие.

( everydayawards )

Current Music: Mike Kelley, Paul McCarthy & Violent Onsen Geisha, “Mush” (Compound Annex, 1996)

Видел в подземке «тихий пикет», чуть более тривиальный, чем у г-жи Серенко. Седовласая активистка со значками «6 мая» на сумке повесила на шею кармашек с плакатиком (размером A5) «Отдай Украине Крым». Точнее, второе слово я прочитать не успел и потом додумал.

На прошлой неделе Михаила Миндлина освободили от директорства в ГЦСИ, потом посадили на музей Андрея Рублёва, а со вчерашнего утра он начал ходить на допросы (+1). В ГЦСИ обыски. Иосиф Бакштейн отказался быть комиссаром/руководителем Московской биеннале.

Очень хочется, чтобы Павел Лобков не покинул «Дождь». (Про г-на Лобкова позже появилось постороннее мнение, что этот его «уход» был фальшивым-игровым с самого начала.)

Current Music: V/Vm, “Space Bunny” (V/Vm Test, 2006)

Движение

Из «Твиттера» — народам: «Инновацию» получили и Артём Лоскутов, и «Война». Подробности у «Опенспейса».

Квазипрожект № 266
выставка
Пришло в голову — 17 октября 2008 г., 12:20
Записано — 17 октября 2008 г.
Обнародовано — 6 декабря 2008 г., public domain
Одновременно выставить на одной сборной выставке на разных стенах «Медленнее» (пустой ватман, на котором написано карандашом «Медленнее») и «группу „Войну"».

При условии увольнения Дарьи Пыркиной.

Ранее:
«Медленнее» в онлайн-варианте

Квазипрожект № 265
выставка
Пришло в голову — 14 октября 2008 г., 14 часов
Записано — 14 октября 2008 г.
Обнародовано — 6 декабря 2008 г., public domain
q-s 8-10-14, 14 часов
Работа на сборную выставку, хотя и не обязательно.

———————————— [_]
| группа |
| «Война» | [_]
————————————
[_] [_] [_] [_]
[_]

На стене ватман формата A3 или около того (ровно вырезать из A2 прямоугольник размерами чуть меньшими, чем A2), на котором посередине карандашом тоненько написано рукописными „печатными" буквами:

группа «Война»

Вокруг большого листа прикреплены за два угла квадратные офисные листочки (без клейкого края) с редким поэтичным дождиком еле заметных коротеньких штрихов.

При условии увольнения Дарьи Пыркиной.

Квазипрожект № 264
текст, стратегия
Пришло в голову — 14 октября 2008 г., 14 часов
Записано — 14 октября 2008 г.
Обнародовано — 6 декабря 2008 г., public domain
Начать регулярно предлагать выставочному залу за зоопарком свои работы в технике малозначительного серенького искусства вокруг текста, тут же, в предложении, ставя два условия их размещения — во-первых, работа должна быть экспонирована ровно так, как я опишу (что совсем несложно — повесить листок-картонку на стену или положить стопку листов на пол именно в том углу, в котором я хочу); и во-вторых, Дарья Пыркина должна быть уволена из организации, делающей выставки в этом зале.

Другой особенностью данного мейл-арта будет то, что я не буду указывать своё гражданство.

Под эту травлю кураторши я уже придумал работ шесть, одна из них даже привлекательна. Несложно придумать ещё кучу.

На прошлой неделе мне приснился сон, недоумение о котором я хотел сюда положить, но всё не находил времени.

Сон я помнил довольно хорошо и глубоко, со всякими деталями, постараюсь их избежать. Героиня сна — одна моя приятельница,

paper_hell, почти, потому что к ней иногда примешивались черты других знакомых мне самок. Как-то раз я почувствовал, что её надо утешить хоть как-то, стал ласкать, и это вылилось в дружеское необязательное и неяркое соитие, без страсти, как в кино вдвоём сходили. (Тут всё-таки не удержусь и замечу, что девушек я даже и не целовал ни разу, максимум близости с самками в моём опыте — пара медленных танцев и аналитичное вдыхание женского пота в общественном транспорте.) В результате такой дурацкой утешительности родился ребёнок, гендер которого, кажется, ещё не проявился, а по полу это был вроде бы мужчина, но вообще неважно, я воспринимал ребёнка обобщённым человеком.

На прошлой неделе: поломались фотоаппарат и наушники, наушники купил хуже и громче (был плохой выбор), фотоаппарат привезут сегодня. Был за зоопарком на одной из выставок молодёжной биеннале, молдавское искусство в конференц-зале было выключено, потому что так надо, оно включается лишь четыре дня в неделю. «Ничьи деньги» запомнились лучше всего, с мерзкими цитатками. Ещё был всего лишь раз на пляже, поздоровался и попрощался там с and_lonely, он был с молоденьким красивым смазлёнышем, точёное личико, это хорошо. После пляжа ходил в «Маяковку-Спа», нежничал с двумя, неплохо.

Всё жду, когда мама уедет на дачу к своей кузине, чтобы перестать так объедаться горами вкусной еды, которыми она меня тут пытает. Желание перестать питаться по-маминому — самая сильная причина жить отдельно от родителей, но пока я себе это позволить не могу. Надо найти лучше оплачиваемую работу.

Условная героиня растить его не могла, забота о ребёнке и его обслуживание перешло ко мне, а почти_

paper_hell была занята своими делами, иногда встречаясь и накладывая на меня какие-то дополнительные обязательства. Из реплик матери я для себя открыл, что она была судима и сейчас собирается продолжить что-то преступное и скоро, наверняка, опять попадёт в тюрьму.

Проснулся я и начал дивиться. Вот почему чистому гомосексуалу и чайлдзфри снятся какие-то гетеросексуальные страхи, что надо быть начеку, а то тебя свяжут ребёнком? Я полагал себя от этого всего освобождённым. Мутный сон, всё утро недоумевал.

Current Music: Chilly Gonzales, “Manifesto” (2004, No Format)

До сих пор сожалею, что не сфотографировал „График истории“ «Гнезда». Только вышел из выставочного зала и пошлёпал опаздывающе на работу, как понял, что больше всего мне бы хотелось иметь фотографию этой их работы, и что как иллюстрация она пригодилась бы во многих дискуссиях.

Спасибо

5800_zx128 за то, что он хотя бы прислал отсканированную чёрно-белую репродукцию графика из какой-то книжки. Впечатление репродукция создаёт не совсем то, но идея не нарушена (если не считать того, что в графике, вывешенном за зоопарком, если я не ошибаюсь, эстраполированный в будущее конец ломаной был просто горизонтальным, без падения в сторону декабря). Клякса, судя по всему, из зачитанной книжки.

Кому лень открывать картинку в большем размере — это график с первого по двадцать пятый партийный съезд русских коммунистов, по вертикали сверху вниз — месяцы года, а по горизонтали слева направо — годы XX века.

Квазипрожект № 0223
объект
Пришло в голову — 27 марта 2008 г.
Записано — 27 марта 2008 г.
Обнародовано — 11 апреля 2008 г., public domain
Небольшие размышления о по большей части выключенной работе Ильи Трушевского «Метро», привели к такому квазипрожекту:

Придумать какой-нибудь сложный и в меру обаятельный гетеротехнологический художественный объект-конструкцию и предложить его в одну из сборных выставок, например, „Центра“ современного искусства («Стой, кто идёт»). В авторском слове признаться, что у работы нет особенного смысла и даже имеется довольно низменная цель — продемонстрировать неспособность существующих русских государственных институций полноценно выставлять современное искусство, а также большая благая цель — повлечь расформирование и реорганизацию этих институций с обязательной сменой менеджмента.

Чтобы те, кто до сих пор в комфорте губил работы подопечных, получили по заслугам что-то вроде чёрной метки.

Смайлища Ирины Кориной оказались больше, чем я о них думал. И менее обаятельными, чем на фотографиях.
_________________________

«Краш-тест» не понравился в деталях. Зачем там башни-близнецы? Я согласен, что авиаатака на небоскрёбы так ничем и не увенчалась, и уводить самолёты — что биться лбом об стену, но показывать именно те небоскрёбы не нужно было. Ляп. Другая просто неприятная деталь — двигающиеся окошки у автомобильчиков.

Было мгновение, когда инсталляция на меня воздействовала и казалась сильной работой, потом возникли несогласия, а вышел из загончика я уже в раздражении.

Стало ясно, чья была стилистика в «Сатисфэктори», но эстетика сменилась. Приёмчики-рюши и лишние усложнения. Неборьба с излишествами.

Пару недель назад на какой-то там чемоданной выставке в выставочном зале за зоопарком я обратил внимание на такую работу Риммы и Валерия Герловиных (не посчитаны).

Зима — лето, 1976–1977 гг., Измайлово © Римма и Валерий Герловины

Снял и вчера сдуру отредактировал снимки до состояния двух равновеликих чёрно-белых репродукций 3×4. А у четы, оказывается, есть сайтик, а на сайтике такие же репродукции, только ( качественнее и без искажений )

Одновременно «Зима с летом» похожа на ученическую работу, которую принято выставлять на выставках типа «Стойте, кто идёт», и поражает качеством высказывания на гендерную тему. Даже пугающе мудро у четы вышло. На сайте „гендерных“ работ у Риммы и Валерия Герловиных оказалось много, но эта — лучшая.

( Тут я ввернул ещё и про Елену Ковылину )

Current Music: The Shape Of Broad Minds, “Buzz Around Town” (2007)

Мастер-класс Аристарха Чернышёва (10816↓) и Алексея Шульгина (5227↓) был довольно неубедительным, если не глупым. Господин Шульгин обратился к марксизму, заменив средства производства инфраструктурой, а товары — контекстом.

Манифестный слог так и прозвучал: «В результате мы имеем ай-под, который надо чем-то заполнять, и заполняется он культурным контекстом» и «Возьмём блоги. Тысячи, миллионы людей что-то туда пишут, в это, в общем-то, личное пространство, а на самом деле они поставляют блогам бесплатный контент!», ну и инфраструктура, в результате, опутывает-подчиняет нас всё больше и больше.

Такую хуйню мне с каждым годом выносить всё сложнее и сложнее. Некие заговорщики придумали веб-два, желая сэкономить на содержании и заработать на рекламе, ага. Вот только в каждом частном случае сначала выстреливали не слишком говнистые веб-порталы, а потом, с заметным опозданием, они обрастали рекламой и выходили на прибыль.

▼

Entries tagged with ncca

События-2016

Портрет Росса из Лос-Анджелеса (1991). Приложение к предыд. записи

(no subject)

(no subject)

(no subject)

(no subject)

«Медленнее» и «Группа „Война"»

Группа «Война»

Пырки

С большим отставанием

«Гнездо», „График истории“, 1976 г.

Мечтания бездельника о мщении

(no subject)

Римма и Валерий Герловины, «Зима — лето»

Мастер-класс Аристарха Чернышёва и Алексея Шульгина