toiida: (Default)


Felix Gonzalez-Torres, untitled (portrait of Ross in L.A.), 1991 © Felix Gonzalez-Torres

Феликс Гонзалес-Торрес (48↑), без названия («Портрет Росса из Лос-Анджелеса»), 1991 г.


Здесь я позволю себе дать тривиальное и достаточно подробное описание знаменитой работы Феликса Гонзалеса-Торреса. Я догадываюсь, что вы и так с ней давно знакомы, текст мне нужен для другого — весьма условно поквитаться с одной неприятной лекторкой из ГЦСИ, преподавательницей РГГУ. Её имя я забыл, да оно и ничтожно, раз человек больше всего известен тем, что преподаёт в РГГУ, а больше и ничем. Эта лекторка на своих лекциях избегает называть гомосексуальность гомосексуальностью, геев геями, предпочитает стыдливые путинские эвфемизмы и ханжеское умолчание. Про «Портрет Росса» она своим студентам и вольным слушателям говорит, что это такое упражнение с формой и постминимализм, и конфетка тает во рту у зрителей просто так, мило и приятно.

К делу.

Объект представляет собой горку леденцов в разноцветных фантиках, оптимальный вес объекта или скульптуры — 175 фунтов (некоторые музеи пишут о 180 фунтах, 79,5 и 81,5 кг соответственно). Каждый посетитель может подойти, нагнуться и взять себе один или небольшую горстку леденцов. Во-первых, угоститься, во-вторых — унести домой и тем самым бесплатно стать символическим сообладателем этой работы (понятный, даже эталонный процесс-арт). Владелец работы обязан восполнять скульптуру во время её публичного показа. Работа лишена экспликации — зрители должны как-нибудь сами разузнать, что же перед ними.

Основной и давлеющий над всеми остальными смысл работы в том, что горка конфет обозначает умершего возлюбленного Феликса Гонсалеса-Торреса по имени Росс Лэйкок. Художник и его бойфренд были открытыми геями, жили в то самое поворотное время, когда Соединённые Штаты оглушила эпидемия ВИЧ и покосила большую долю художественного и гей-сообществ. У обоих любовников был выявлен вирус, оба умерли от осложений, связанных со СПИДом, но с разницей в четыре года. Первым ушёл Росс.

Правительство старалось слепить из эпидемии фигуру умолчания и одновременно от страха обозлилась на гей-комьюнити и ночную жизнь вообще. Художественное сообщество, наоборот, вышло на политическую авансцену, громко и очень активно поддержало гей-сообщество, и, вместе с гражданскими активистами, переломило отношение общества и политиков ко всей теме. «Портрет Росса» стал в этих баталиях одной из нескольких ярких, манифестных работ.

Ворох коннотаций:

  • Люди с ВИЧ в те годы сначала жили несколько лет ничего не подозревая, а потом начинали таять на глазах, слабеть и выматываться/стареть. Иссякающая скульптура напоминает об этой потере веса.
  • Во рту с каждым леденцом происходит похожая ситуация, только с неминуемым финалом. Между отдельным леденцом и всей скульптурой целиком возникает конфликт — смерть наступает и человек исчезает/человек всё не исчезает.
  • Время рассасывания конфеты задаёт небыстрый темп прощания-поминания с умершим идиллическим любовником.
  • Кричащее воспевание идеального любовника, смакование своей большой любви вместе со всем миром. Всё это характерно для Феликса Гонзалеса-Торреса. Благодаря такой подробности, что эта любовь гомосексуальна, а также неизбежности скорого ухода обоих возлюбленных, песнь о своём идиллическом герое не выглядит пошлой. Норм.
  • Скульптура предлагает положить в рот и съесть частичку заразного человека: таким образом работа побуждает зрителей через простое и безопасное действие нарушить стигматизацию людей с ВИЧ.
  • Религиозно мыслящие видят в работе обряд причастия.
  • Сладость и простота леденца — горечь от утраты и страх смерти.
  • Ещё один резкий контраст заключается между холодностью, минималистичностью формы (почти Карл Андре) и горячим, волнующим обозначаемым.
  • Политики-реакционеры конца 1980-х имели обыкновение кричать на манифестирующее себя квир-искусство свои типовые «срамота», «грешновато» и «порнография» (в основном на Мэпплторпа). Работа издевается над этими предполагаемыми и ожидаемыми обвинениями в демонстрации «порнографии»: ну, дерзайте, расскажите, где здесь эта ваша «порнография»?
  • Художник, по его воспоминаниям, после смерти бойфренда ел снотворное горстями как конфеты.

    (Удлинить список мне помог текст Глеба Напреенко и Александры Новожёновой.)

    О форме работы: чаще всего «Портрет Росса» выставляется либо горкой на полу посреди выставочного пространства, либо горкой в углу, либо равномерно засыпанным прямоугольником на полу. Были и другие варианты.

    Серия приблизительно таких же работ началась не с «Портрета Росса», а с посвящения США (фантики белого, красного и синего цветов, 1990 год) и работы «Placebo» (все леденцы в серебристых обёртках). Позже в этой же серии были и портрет отца (белые ментоловые леденцы в прозрачных фантиках), портрет коллекционера Марселя Брайена (синие фантики), работа «Untitled (Lover Boys)» и так далее. То есть саму форму художник использовал под самые разные высказывания, однако выстрелил больше всего «Портрет Росса».

  • toiida: (Default)

    Anthea Hamilton, from exhibition “Lichen! Libido! Chastity!”, 2015 © Anthea Hamilton


    Скандальная скульптура-анекдот Антеи Хамильтон (2150↑), — мужская задница, начисто лишённая ануса. Антея Хамильтон пару дней назад пролетела с премией У. Тёрнера.

    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 429
    скульптура
    Пришло в голову — 2 февраля 2016 г., 12:18
    Записано — 2 февраля 2016 г.
    Обнародовано — 24 февраля 2016 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Бетонная исполинская скульптура — умеренно одутловатый мейл среднего роста (условная фигура господ Ленина и Сталина), меняющая своё лицо на лица мимо проходящих людей, имеющих приблизительно такую же лысоватую, необильную шевелюру. Лица прохожих снимаются несколькими камерами-датчиками, выстраивающими трёхмерную модель каждого лица. Лицо бетонного памятника является кинетической конструкцией из маленьких брусочков, двигающихся по параллельным горизонтальным осям. Направление осей перпендикулярно фронтальному виду скульптуры. Портреты сменяют друг друга не чаще чем раз в 8 минут. Если в месте ловли нового лица никто не появляется уже как два часа, скульптура изображает портрет последнего, чей облик был считан. Датчики располагаются неподалёку от скульптуры, но не впритык к ней, скажем, снятый персонаж может заметить свой портрет секунд через 40 после попадания в область считывания.

    В некотором роде реакция на памятник-горку Александра Кутового.
    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 427
    скульптура
    Пришло в голову — 8 декабря 2015 г., 21:56
    Записано — 8 декабря 2015 г.
    Обнародовано — 22 февраля 2016 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Художник создаёт скульптуру небольшим тиражом (2 экземпляра, например), но готов продать её более чем два раза. Скульптура может быть продана как уже существующая физически,так и в виде достаточно точных инструкций по её изготовлению. Инструкции доступны в двух версиях, у каждой версии свой тираж. В первом случае это просто стандартные инструкции, во втором — такие же, но с дополнительным и необычным условием. Все материалы, которые будут использоваться при создании скульптуры, должны быть визуально легко отличимы от тех, из которых делались первые два экземпляра под наблюдением художника.
    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 423
    выходка
    Пришло в голову — 31 декабря 2015 г., 16:12
    Записано — 31 декабря 2015 г.
    Обнародовано — 6 февраля 2015 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Перформанс из серии насмешливых, подчёркнуто лёгких подражаний Петру Павленскому. Художник при помощи ассистентов заматывает вокруг обнажённого себя около 30 метров пупырчатой плёнки (желательно с пупырышками небольшого диаметра). С головы до лодыжек — но так, что дышать может свободно, — в середине туловища упаковочный материал намотан где-то в одиннадцать слоёв. Потом ассистенты переносят художника в публичное пространство, выбранное им для своего перформанса, кладут на землю и уходят.

    Перформанс длится, пока не найдётся лицо, которое захочет освободить связанного художника.

    Гендер художника любой, возраст до 29, телосложение худощавое или стройное. В случае, если художник мейл, исключается веер рассуждений, построенных на разности консервативного восприятия гендерных ролей, что плюс.

    Ответ на «Тушу».
    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 422
    выходка
    Пришло в голову — 17 декабря 2015 г., 1:46
    Записано — 22 декабря 2015 г.
    Обнародовано — 22 декабря 2015 г., CC0/public domain
    Метка рубрики: quasiprojects


    Вылепить снеговика с одной особенностью — шар-голову нужно начинать катать, налепив снег на настоящий череп современного человека. Паблик-арт.
    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 393
    скульптура
    Пришло в голову — 22 ноября 2013 г., 18:14
    Записано — 22 ноября 2013 г.
    Обнародовано — 24 мая 2014 г., CC0/public domain

    Художник покупает книги а) Антона Чехова, б) Фёдора Достоевского, в) Льва Толстого — непринципиально, какой вариант выбрать, — и никогда не раскрывает купленное. Покупка этих книг рассматривается как присутствие рядом с художником скульптуры про недействительность сочинений Ч (Д, Т), его пустотности, изъятия его сочинений/наследия из интеллектуальной жизни без деконструкции (жеста уничтожения), а просто путём безопасного складирования.

    В оптимальном случае — сам художник никогда не читал Ч (Д, Т), ну и, конечно, не предоставляет возможность раскрывать складируемое другими.
    toiida: (Default)

    Constantin Brancusi, Torso of a Young Man I, 1917-22 © Constantin Brancusi

    Константин Бранкузи (Брынкуш, 479↓), «Торс молодого мужчины I», 1917 г.
    (версия 1922 г., клён, брусок известняка)





    © автор неизвестен, из «Тумблера»

    Чем-то Класа Олденбурга (69↑) напоминает, но это не он.
    toiida: (Default)

    Почитал новости про день памяти по погибшим в лагерях нацистской Германии, посмотрел на цветы на гомомонументе в Амстердаме и слово «гомомонумент» закрутилось в голове.

    Почему у нас нет гомомонумента? И про что должен быть этот памятник, про погибших в нацистских концентрационных лагерях и лагерях смерти или про репрессированных по большевистской антигомосексуальной статье?

    Сколько граждан СССР попали в нацистские лагеря или были расстреляны нацистами из-за того, что были ассоциированы с ЛГБТКИ? Насколько цифры сравнимы? (Число репрессированных по 121-й статье я видел в ролике «Радужной ассоциации» — около 60 тысяч.) Можно сделать и два гомомонумента, конечно. min. Но пока нет ни одного, и никто, как мне кажется, этим не озабочен.

    Почему бы не попробовать? И я тут же набросал варианты появления гомомонумента в России.

    а) Создать гомомонумент в тайном месте. Распространять его фотографии, эскизы, репортажи, как его посещают знаменитости, пока госгомофобия его не обнаружит. Дальше наверняка последует скандальчик, генерирующий стыд.

    б) Апроприировать памятник. Выбрать какой-нибудь памятник и назвачить его гомомонументом. Выбор может быть логичным или абсурдным.

    пункты в — и )
    toiida: (Default)
     
    Квазипрожект № 375
    скульптура
    Пришло в голову — 6 мая 2013 г., 22:55
    Записано — 6 мая 2013 г.
    Обнародовано — 9 июня 2013 г., CC0/public domain

    Почти что вариант 1, только эта будка-коробка в обычные дни вообще никак не подсвечена, но в день, когда стало известно о гомофобно окрашенных убийстве или травле до суицида ещё одного лица из числа ЛГБТКИ, — будка на сутки загорается красным (розовым). Опять при помощи видеопроекций на все стороны.

    Вариант 5-б. На одной из граней общая красная проекция имеет белый круг диаметром в метр, в центре которого на стену приклеивается небольшая фотография умершего. Положение белого круга не центрировано, каждый раз новое. Фотография может быть и недоступна для рассматривания, если круг с ней окажется размещённым сильно выше человеческого роста. Но это бонусный вариант.

    Гомомонумент: вариант 2, вариант 3, вариант 4