И Ербосын Мельдибеков в конце
Dec. 31st, 2020 10:14 pmВ анонимном журналистском материале «Артгида» про музейные программы инклюзии людей, имеющих опыт переезда (далее я буду пользоваться аббревиатурами
Самое простое, что можно придумать для вовлечения
Что касается выставок с фокусом на какую-то одну страну, то тут можно вспомнить выставочную политику галереи «Триумф». Азербайджан у них точно был. Отдельных выставок художников из какой-нибудь страны Центральной Азии я не помню (и мне неохота копаться у них на сайте и проверять, простите). Во время таких выставок желательно устраивать двуязычные творческие вечера художни_ц, а также кинопоказы с обсуждениями (см. квазипрожект № 484).
Группа анонимных автор_ок уделила большое внимание в статье тому, что
( Тут как раз и можно вспомнить Ербосына Мельдибекова )
Ранее:
Генеральная репетиция. Мои ответы для опросника Вали Фетисова
Недостающие метки: #inclusion, #triumph
4 сентября 1999 года в рамках гельмановско-кириенковского фестиваля «Неофициальная Москва» на открытом воздухе в Нескучном саду неподалёку от Якут-галереи/Ротонды киноклуб «Сине Фантом» показывал свою кинопрограмму «Московская параллель. 1986-1999» с вкраплениями видеоарта. Именно там я впервые увидел несколько видео «Синего супа» и единственный раз видел фильм Ольги Столповской «Чёрный-чёрный зонт» (который потом искал, но безуспешно; хотел бы его пересмотреть, потому что у меня о нём осталось положительное впечатление).
Возможно, что именно из этого показа под открытым небом потом родился московский фестиваль «Пусто» (2002–2009).
Также в тот вечер показывали фильм «Суд над Брунером» (о том, как Александр Бренер нанёс аэрозольной краской знак доллара на супрематическую композицию Казимира Малевича), но его я к тому моменту уже успел посмотреть в TV-галерее.
(no subject)
Sep. 24th, 2013 05:04 am(no subject)
Jul. 19th, 2010 01:45 amМарат Гельман дал часовое интервью о процессе над «Запретным искусством–2006» Станиславу Кучеру с телеканала «Совершенно секретно», правда ещё до вынесения приговора. Наговорил много, в общем миленько, уровень дискуссии — как всегда у господина Кучера, — ну или немножечко повыше. Посмотреть или записать:
| в понедельник, 19 июля | 19:00 — 20:10 | |
| во вторник, 20 июля | 15:00 — 16:10 | |
| в среду, 21 июля | 11:00 — 12:10 | |
| в пятницу, 23 июля | _1:00 — _2:10 | |
| (в ночь с четверга на пятницу | ) |
Надо картинку:
![]() Такой примитивный ход, и вроде ничего умного — а эффектно. |
Поверх дневника Марата Гельмана
Mar. 17th, 2009 11:52 amКвазипрожект № 292
страница
Пришло в голову — 17 марта 2009 г., 11:52
Записано — 17 марта 2009 г.
Обнародовано — 14 июня 2009 г., public domain
Перевести свой лайвжорналовский дневник в разряд оплаченных и поменять оформление так, чтобы фоном в моём дневнике была не картинка, а дневник Марата Гельмана. Наверно, необязательно Марата Гельмана, но он подходит точно.
Предварительно убедиться, что технологически «Лайв-Жорнал» это разрешает.
Набор умных мыслей
Jan. 22nd, 2009 11:00 pmВообще говоря : абстракционизма как такового не существует, как не существует и «запада» (так в тексте — Укларочить), с которым мы вечно боролись — есть множество стран и разнообразные традиции, которые нужно просто знать : тем более что ввиду своеобразия : традиция предстает довольно узкой : а если отбросить эпигонство и цитирование : тем неожиданнее и радостнее возрождение интереса к абстрактной живописи у молодого поколения российских художников — что и станет темой, объединяющей выставки, которые в этом году каждый месяц будет : первыми ласточками этой оттепели живописного формализма можно считать эксперименты звезд : несмотря на абсолютную несхожесть эстетического кредо : конкретным топографическим : насквозь синтетическая : провозглашают как раз необходимость : вместе с тем, поскольку речь идет все же о живописи, ими ставится вопрос о том, какой тип изображения может считаться адекватным в эпоху засилья цифрового производства образов : в противоположность многоцветью поп-культуры : так и возвращение к скрытым истокам : в искусстве главная работа — всегда черная, и передоверить и перепоручить ее невозможно, так как это обессмысливает сам акт художественного творения : подобная постановка проблемы особенно актуальна для нашей страны, где, как уже говорилось, в силу исторических особенностей, практически отсутствует эстетический иммунитет для того, чтобы противостоять атакам массовой культуры нового, цифрового, поколения : к сожалению и печали просвещенных : самой популярной у нас : искусство интернационально по форме и оппозиционно по содержанию : видимо, именно в противовес обилию типовых медийных клише : именно в возвращении к формальному анализу в живописи видится сегодня возможность вывернуть на магистральную линию мирового художественного процесса, оставив, наконец, то провинциальное огламуренное болото, в которое медленно : дать возможность и отечественной арткритике вернуться к ее непосредственным задачам : черные работы
Винзаводово
Nov. 9th, 2008 04:18 pmВ галерее Юлии Гельман материальный мир знает что.
(Здесь было одно небольшое и разнузданное заблуждение.Все столпились в бренеровском (не посчитан) уголке, поэтому стишки-признания его я не прочёл пока, сфотографировал. Такой простой наивный детский аффект из девяностых. Десятикласснице коротенечко рассказали, какое оно, контемпорари искусство, дали задание, и она его выполнила. Внеклассное. Выгодно смотрелось.
То русское искусство из бедных, на беглый взгляд, материалов, то выставка мелкого, что это за кураторский примитивизм? «Еда в русском искусстве» вот была собрана почему-то не Маратом и Юлией Гельманами, а похоже. Тогда другая какая-то директорша гастронома в кураторы подвязалась, история имя этой бабы не сохранила.
Галерея «Пальто» — самое позорное, при том что позора в галерее Юлии Гельман хватает. Галерея «Пальто» может быть только на человеке, более того, только на Александре Петрелли (а не на Владиславе Мамышеве-Монро — всё испортит), а товар галерейный может быть прикреплён лишь к внутренней стороне пол. А иначе (считайте меня архаиком) получается лишь профанация «Пальто». Решительное нет.
Впрочем, одну хорошую работу я увидел:

Кажется, на номинантов премии Василия Кандинского я сегодня не успеваю. Там медиа-арт проекты в избыточном количестве, за час не одолеть, надо брать полдня. (Это будет в следующее воскресенье тогда. Два с половиной часа.)
- Александр Петрелли (не посчитан)
Владислав Мамышев-Монро (4415↓)
Свиблова–3
Jun. 28th, 2008 04:04 amНаверно надо было что-то написать про авдеевскую выставку. Впечатление оставила спокойно-хорошее, никакого обожания. И раздражения не было. Поддался дурацкому чувству приобщиться к прекрасному (скорее поддержать изгнанного) и купил там две футболки, три значка, набор открыток. Одну футболку и один значок маловероятно, что когда-нибудь надену, не знаю, о чём думал. Открытки тоже не нужны, они и в сети отлично выглядят.
Первый интерес по выходу — сверить список хуёвых художников со списками хороших и плохих художников, которые Авдей Оганьян составлял более (кажется) года назад в своём дневнике. Интересно же, кого добавил, кого трогать не стал, почему. Пролистал его дневник до весны 2006 г. — не нашёл той записи. (На всякий случай, если вы вдруг по совпадению её тогда добавляли в избранное, посмотрите, есть ли она там.)
(no subject)
Nov. 24th, 2007 08:25 pmКонечно, такое писать дурно, но я всё же скажу.
Мне кажется, что картинки Мэрилина Мэнсона (Artfacts.net неизвестен) в галерее Марата и Юлии Гельманых выставлены по частной причине: они — не один в один, конечно, — напоминают графику-почеркушки
Игала Зака (не посчитан), также известного как Игорь Гельман-Зак (опять не посчитан).
Игал Зак поинтересней будет, но теперь уже, умерев в начале творческого пути, попасть ему даже в разбухшую историю искусств — никаких шансов.
А Мэрилин Мэнсон, смешной какой, с охраной ходит. Назвался в честь серийного убийцы — и от незрелых эмочек прячется. Вдруг прыснут своей кровью.
В общем всё, не хочется вас отвлекать от чтения сводок с
(no subject)
Jun. 30th, 2007 11:37 pmС третьего раза нашёл-таки галерею «Проун». И лучшей московской выставкой первой половины 2007 г. становится «Постсупрематический эпос», что до сих пор демонстрируется в ней. Вкусно и мудро, заставляет внимать.


