▼

4 сентября 1999 года в рамках гельмановско-кириенковского фестиваля «Неофициальная Москва» на открытом воздухе в Нескучном саду неподалёку от Якут-галереи/Ротонды киноклуб «Сине Фантом» показывал свою кинопрограмму «Московская параллель. 1986-1999» с вкраплениями видеоарта. Именно там я впервые увидел несколько видео «Синего супа» и единственный раз видел фильм Ольги Столповской «Чёрный-чёрный зонт» (который потом искал, но безуспешно; хотел бы его пересмотреть, потому что у меня о нём осталось положительное впечатление).

Возможно, что именно из этого показа под открытым небом потом родился московский фестиваль «Пусто» (2002–2009).

Также в тот вечер показывали фильм «Суд над Брунером» (о том, как Александр Бренер нанёс аэрозольной краской знак доллара на супрематическую композицию Казимира Малевича), но его я к тому моменту уже успел посмотреть в TV-галерее.

Не смог найти в сети видео Пака Чхан-кьона «Гражданский лес», видел только секунд пятнадцать. Но мне приглянулись фотографии (не кадры) со съёмок этой узкой, длинной-длинной чёрно-белой трёхканальной видеоинсталляции — фотографии, которые, скорее всего, выглядят выигрышнее самого видео:




Другой фильм Пака Чхан-кьона «Anyang, Paradise City» московский зритель мог увидеть на 6-й Московской биеннале в 2015 году (я не видел).

Меня вот интересует конструктивистское оформление площадей и шествий Москвы 1920-х и 1930-х (не настолько сильно, чтобы самому в эту тему закапываться, разыскивать картинки). А также остаточный шлейф, который это оформление оставило уже в 1950-х — 1980-х (включая паблик-арт-проекты группы «Движение»). Но и артси-китчуху «Московской весны» хорошо бы качественно отснять для будущих урбанистов и специалистов по паблик-арту. Всегда кажется, что вот теперь-то снимают многие и с избытком, а потом, через пять-десять лет оказывается, что в свободном доступе отыскивается какая-то обрывочная ерунда и всё не то.

Предвосхищаю, что пальмированная Москва, а также портреты тумб с берёзами и встроенными светильниками-скамьями через тридцать лет станут стилем и ходовым товаром на фотографических аукционах.

---

Посмотрел «Бассейн» Полины Канис. В худших традициях господ Сокурова, Звягинцева, Тарковского. Разочарован. Чересчур эстетизировано, громоздко, тяжёлая поступь атлетов с жирком из 1930-х, депрессивный пустотный саспенс, пошлые многозначительность и недосказанность.

Очень понравилась инсталляция Рашида Джонсона. Поснимал второпях, все фотографии вышли некачественными/ужасными. Выложу. В инсталляцию включены четыре видеоработы художника с неизвестной продолжительностью. Хорошо бы вернуться и отсмотреть.

Перформанс Таус Махачевой не понравился совсем, неделя прошла и я уже забыл почему, что там мне не понравилось.

---

Луиз Буржуа. Жалко, что нельзя фотографировать. Был с мамой (в первый раз предложил ей совместный поход в музей), и поэтому не догадался, что понравившиеся работы нужно хотя бы записать, чтобы потом найти их в сети.

---

ПровМыза в манеже. Похоже, загончик на втором этаже манежа решил специализироваться на выставках-профанациях. То там показывали «Синий суп», и он там выглядел гораздо слабее, чем обычно. Теперь показали серию худших видеоработ ПровМызы. Дуэт упал в моих глазах раз в шесть. Унылейший контемпорари-дэнс, фальшивый-фальшивый, актёры — говно говном, художники, соответственно, тоже.

Что-то не получается у меня сюда вовремя писать. Например, на воскресном шествии был.

---

Ещё более трёх недель назад хотел горячо рекомендовать одну из последних работ группы «Что делать?» — видеоинсталляцию (переделанную в фильм) «Исключенные. В момент опасности» (2014). Сейчас она показывается в финальной части выставки «Грамматика свободы» в «Гараже» и, по моим наблюдениям, ошарашивает зрителей. В «Гараже» её, конечно, смотреть эффектнее, чем сидя перед компьютером.