toiida | Entries tagged with brener

4 сентября 1999 года в рамках гельмановско-кириенковского фестиваля «Неофициальная Москва» на открытом воздухе в Нескучном саду неподалёку от Якут-галереи/Ротонды киноклуб «Сине Фантом» показывал свою кинопрограмму «Московская параллель. 1986-1999» с вкраплениями видеоарта. Именно там я впервые увидел несколько видео «Синего супа» и единственный раз видел фильм Ольги Столповской «Чёрный-чёрный зонт» (который потом искал, но безуспешно; хотел бы его пересмотреть, потому что у меня о нём осталось положительное впечатление).

Возможно, что именно из этого показа под открытым небом потом родился московский фестиваль «Пусто» (2002–2009).

Также в тот вечер показывали фильм «Суд над Брунером» (о том, как Александр Бренер нанёс аэрозольной краской знак доллара на супрематическую композицию Казимира Малевича), но его я к тому моменту уже успел посмотреть в TV-галерее.

Current Music: Drug Machine, “Fix” (Phantasma Disques, 2015)

(запасная ссылка: soundcloud.com/rotaenko-ann/ukusy • немного пояснений)

А ещё мне приглянулась её же инсталляция в галерее на Ходынке на основе коллажей из серии «Изнанка»:

Ann Rotaenko, installation from series “Underside”, 2016 © Ann Rotaenko

Александр Бренер и Слава Могутин © фотограф неизвестен

Александр Бренер и Слава Могутин

( 1½ поцелуя с бонусом )

Current Music: Yoko Ono Plastic Ono Band, “Shine, Shine” (Chimera Music, 2013)

( Неправильная жестокость Петра Павленского )

Пётр Павленский выбрал очень точное место для своей последней акции — атаковал институт имени Владимира Сербского. До него и художники-акционисты, и политические активисты сторонились этого знакового места. Может быть даже боялись.

Работа сначала мне показалась излишне жестокой, в этом она со мной не совпадает совсем. Я даже стал представлять: а что если бы Пётр Павленский, забравшись на забор, во-первых, встал (и продемонстрировал всем свой член) и, во-вторых, минут через пять нацепил бы себе красный шарик на нос. Я даже придумал, откуда у голого акциониста мог бы взяться в руках этот шарик — для этого достаточно промыться, чуть смазать предмет лубрикантом и спрятать в анальный проход. Ну или прикрепить пластырем сзади к ноге.

Но если учесть, что отрезанная мочка правого уха — всего лишь иронический повтор популярного сюжета из биографии Винсента Ван Гога (после которого живописец был помещён в психиатрическую лечебницу), то получается, что ничего шокирующе жёсткого в акции Петра Павленского нет. И жест для поднятия разговора о карательном уклоне российской стационарной психиатрии выбран разумно.

Три дополнительных комментария:

Всё-таки гораздо лучше, когда обнажённый художник не прячет каждый раз свой член в полусогнутой позе или между ног, а даёт им полюбоваться. А так, без этой маленькой детали, Пётр Павленский выглядит мейлом, который ненавидит своё тело.

Повеселило, что на акцию приехал из дома поглазеть такой тайный поклонник современного искусства как директор центра имени Владимира Сербского Зураб Кекелидзе. То есть это мудачьё на поверку оказалось абсолютно путинского стиля менеджером: что бы с карательным центром не происходило, он должен присутствовать лично (нулевое доверие к информации, которую сообщают подчинённые) и по-барски всё разруливать, давая советы полиции, как лучше снять человека с забора (полная уверенность, что ни одной задачи делегировать вниз нельзя, всё надо делать самому). В общем, типовое такое никудышное уёбище.

Вот уж в каких больницах можно смело сокращать количество коек в разы, так это в психиатрических. Весь мир семимильными шагами удаляется от стационарной психиатрии в сторону амбулаторной, только современная Россия стоит на месте и поклоняется временам Леонида Брежнева.

Ссылки:
Видео на официальном канале в «Ю-Тьюбе»
Интервью Петра Павленского Дмитрию Волчеку, радио «Свобода»
Обсуждение произошедшего вместе с Оксаной Шалыгиной в рамках вечернего новостного ток-шоу «Здесь и сейчас» (доступно для подписчиков «Дождя»)
Надя Толоконникова об «Отделении»

Мои любимые (наиболее ценимые) акции Петра Павленского — это по-прежнему «Туша» и «Свобода».

из числа ныне живущих, мой выбор

Ольга Чернышова
Pussy Riot
Настя Рябова
Илья и Эмилия Кабаковы
Давид Тер-Оганьян
Виктор Пивоваров
Алексей Шульгин
«Война»
Ирина Корина
Леонид Соков
Авдей Тер-Оганьян
ПровМыза
Елена Елагина и Игорь Макаревич
«Что делать?»
Анатолий Осмоловский
Хагра
Пётр Павленский
Андрей Монастырский
Алекс Булдаков
Анна Титова

( 21–100 )

Это уже четвёртый мой подобный чарт, хотя со времени прошлого списка прошло более пяти лет • всё основывается на моих личных пристрастиях (демонстрации вкуса), моём понимании важности вопросов и художественности постановки вопросов художниками, моём восприятии их авторитета и влияния • оценка больше зависит от суммы деятельности художника, чем от его текущей активности, но и текущая активность добавляет веса • Александра Бренера в списке нет, потому что он отказался от идентичности художника (если мысленно вернуть г-на Бренера в список, то его следует поставить перед Алексеем Шульгиным)

Напоследок: очень смешной список меток.

Квазипрожект № 354
стратегия
Пришло в голову — 15 октября 2011 г., 19:42
Записано — 15 октября 2011 г.
Обнародовано — 6 января 2012 г., public domain
Художественная стратегия, при которой художник уничтожает чужие работы (разных-разных авторов). Чтобы уничтожить, он либо покупает эти работы (в крайнем случае), либо действует без согласия других лиц (тоже в крайнем случае) и несёт за это полную ответственность, либо творит с согласия автора и по предоставлению автором своей работы на уничтожение (основной формат). По мере признания художника, его возможности выбирать, какая работа будет уничтожена следующей, будут расширяться.

Current Music: Junior Vasquez, “X” (Sound Factory Mix) — Tribal America, 1994

„Фуга“ «ПровМызы» хороша (12 339↓ и 12 340↓). Капустник, заигрывающий с контемпорари артом. 35 юных густоволосых актёров от души веселят зрителей, переводят приём-ветерок нижегородского художественного дуэта в разряд зубной пасты с товарным знаком. Рваный монтаж с голь перекатной богатых некогда стен вместилища (ещё бы знать, что такое вместилище, или не надо).

А стулья-то с претензией на тысщу и один старинный отреставрированный стул того китайца с документы, последователя Сантьяго Сьерры (162↑). (О китайских стульях стало известно после появления «Фуги».)

Но главное, повторюсь, это то, что они тоже произвели эту милую наглядную коммерциализацию-сувениризацию: мы когда-то что-то там сделали ради искусства, помните? Не помните, нет? Ну с ветром! На Венецианскую биналю с этим отправились, почётно, не всякий, абы кого. Вот и тут ветер. Покупайте, это мы. Си-ви: венецианская, самая-самая.

Это уже арт-ай-пи-о какие-то. Примерно также наглядно затоваривала рынок программа ESCAPE (13 295↓) со своими алюминиевыми и стеклянными картинками-поделками. Сувенирными же коровками кончилась акция Олега Кулика (568↑) «Вглубь России», а картинками — многие перформансы Елены Ковылиной (3212↑).

Дело за Александром Бренером (3859↓) стало. ( Предлагаю )

Current Mood: «ПровМызе» приза я б не дал

Пока все цитируют строчку из романа Юлии Кисиной (10 419↓) «Повторение перформанса Александра Бренера „Насрать в музее“ я покажу у вас в местном музее завтра», никому не известная художница Сэм Ринди (АртФактс, разумеется, о такой тоже ничего не слыхивал↑), взяла и поцеловала здоровенную холстину Сая Туомбли (77↓) без названия.

— Когда я отступила, то убедилась, что картина стала ещё краше. Художник оставил это белое местечко для меня. Это красное пятно — свидетельство силы искусства.

А я сразу почему-то подумал о smolsista

К сожалению, пока пресса молчит и не признаётся, когда именно Сэм Ринди поцеловала абстракцию Сая Туомбли, но вот 4 января 1997 года, день, когда на супрематическом кресте Казимира Малевича (170↓) рукою Александра Бренера (не посчитан) был начертан зелёный доллар, всё прогрессивное человечество отмечает как праздник.

«Яху», «Дабл-Би-Си» и «Лента.ру» о произошедшем

Квазипрожект № 173
выходка
Пришло в голову — 22 марта 2007 г., 9:40
Записано — 22 марта 2007 г.
Обнародовано — 22 марта 2007 г., public domain
Хоть и вторично по отношению к товарищеско-сыновьему суду над Авдеем Тер-Оганьяном (галерея Марата Гельимана в конце девяностых), но сегодня за затраком фантазировал.

Нужно собрать ватагу из известных и не очень художников, во главе, наверно, опять с Владиславом Мамышевым-Монро, чтобы те переоделись в хоругвеносцев, набожных сталинисток-фанатичек и тому подобную публику и всей этой пёстрой (с преобладанием чёрного тряпья) компанией поехать крестами, кадилами и дилдами громить какой-нибудь заграничный смотр современного искусства. Венецианская для этого не очень подходит, но ведь невенецианских биеннале ещё шестьдесят четыре (считал Михаил Швыдкой), а помимо них ещё штук пять триеннале наберётся. Лучше громить что-нибудь в Европе, там полиция нежнее.

Опять же, продолжить дело славного Александра Бренера. Ещё можно прикрываться именем Тимура Новикова — он тоже, если кто помнит, боролся с современностью.

Тут и завтраку конец.

▼

Entries tagged with brener

«Чёрный-чёрный зонт», «Синий суп» и братья Алейниковы в Нескучном саду (Воспо•••••••)

Real Weapon (Анна Ротаенко), «Укусы», концептуальный, то есть танцевальный, мини-альбом #recommended

2½ поцелуя

«Отделение» Петра Павленского и красный нос Ханса-Питера Фельдманна

Топ-100 российских художников

Минус-художник

„Фуга“ «ПровМызы» хо

Александру Бренеру

Скоморошный погром-маскарад